我喜歡那句“你這個沒有義氣只會吃土的廢物”

沒拿獎真的可惜了，無怪乎王天林產生懷疑動搖以至影響王晶。 《亂世佳人》的角色，《茶花女》的命運。 少見的精彩片頭，曼妙身姿，慵懶的步伐，多少人傾心其中。 每一首歌實際上都剖析了思嘉當時心境，在撩撥漢華時鋼琴動作音樂都恰如其分。 此思嘉如彼思嘉，敢愛敢恨堅強果敢，片中人物大都血肉豐滿尤其是老王那條線，從被辭到患難報恩，每一步都有其作用。 戲劇沖突展開的清晰明了，且對片中角色的砝碼逐漸施壓始終能吊起觀眾胃口。 前半部分一些喜劇元素完美鑲嵌在了劇情中。 至于后半部分二人身份地位對調引發(fā)的心態(tài)崩潰前面早有暗示，或許每個人真的早已注定了自己位置偏離不了，愛情算什么，不過是個普通的玩意罷了。 二刷：類型雜糅可以看成是女性主義黑色歌舞苦情片，原來“俠女”淪為“好妻子”是因為創(chuàng)作時性觀念的現(xiàn)代和倫理的傳統(tǒng)

剛建國后十年，香港制作拍攝，普通話版的夜上海背景的故事，總覺得哪里怪怪的。女主角也是半個多世紀前的老女權了（褒義） 獨立且敢愛敢恨。

愛情不過是一種普通的游戲，一點也不稀奇；男人，不過是一件消遣的東西，有什么了不起。是男人我都喜歡，不管窮富和高低；是男人我都拋棄，不怕你再有魔力。甚么叫情，甚么叫意，還不是大家自己欺騙自己；甚么叫癡，甚么叫迷，簡直是男的女的叫做戲”。

香港資料館膠轉數(shù)，梁漢華案例影響深遠

葛蘭太搶眼了，果然是個妖艷野性的帶刺玫瑰。前面拍得很漂亮，后面情節(jié)太拖沓了。那時的歌詞真是簡單、直白又咄咄逼人啊。你這個沒有義氣只會吃土的廢物，這句臺詞很牛。

不該把戀愛當兒戲。--如果一個演員，既優(yōu)雅，又浪漫；既有才，又靚麗，她不是別人，是葛蘭。

這邊還革命敘事呢，那邊兒就已經卡門歸鄉(xiāng)了。太狗血了。

葛蘭在銀幕上唱歌跳舞俱佳，魅力四射。歌舞片段開始時，導演總是給她仰拍鏡頭，舞臺上的她如天神一般。歌舞部分的場面調度雖然還不如今天的電影那樣花樣百出，但已經由鏡頭和人物的互動烘托出明顯的律動感。王天林導演的技巧非常純熟。人物之間復雜的愛情關系，在今天的我看來過于戲劇化。不過影片也有對底層人物、邊緣人物生活的刻畫，在商業(yè)類型片的拍法之下也包含了人文關懷的一面。

總體的故事架構和1943年白虹主演的《美人關》差不多，內心不壞的“壞女人”不慎和已有未婚妻的“良家”男子相愛，最終卻也死在他手里。當然想必各方面要更為精致進步，也更多插入了歌舞表演。葛蘭太有魅力了。

【百老匯MOMA】【香港影展】3.5星。除了節(jié)奏不夠利落，其他各方面都在水準之上的情節(jié)劇。歌舞部分的好更多來自葛蘭的個人魅力，與劇作的融合也做得不錯。

忽然為這種千斤撥四兩般的表演唱跳所著迷是怎么回事…

好無聊啊 劇情 音樂舞蹈攝影機運動不錯 大概歌舞片這一類型多是如此吧，1960年的電影，放到現(xiàn)在來看，人物或者說角色（葛蘭&野玫瑰）超越了情節(jié)本身