不同于蹩腳的喜劇，充斥著無止境的沖突與矛盾，而在雅克·塔蒂的作品中，他則用平凡樸素的手法來打動你的心，這集他的作品魅力所在。

于洛先生也太傻了吧.走路跟跳舞一樣.喜劇大師的作品,的確很不一樣,極富想象力.

外景拍攝調(diào)度是有限的，笑點編排也比較分散，但是卻更有生活之真的可愛，看看海浪沖打染料桶那場便知道了，而這也更需要被禁用的蒙太奇，這也許是從盧米埃爾繼承來的寶貴覺悟。同時，聲音不僅強化了動作之滑稽，又獨立于畫面成為生動的“口技”表演。

法國人的度假情結(jié)

天生的格格不入只因你們已成為規(guī)律的組成部分，一如既往的塔蒂，但是感覺結(jié)構(gòu)太過松散了，與《我和舅舅》相比更像是一個爆發(fā)前的蓄力

雅克·塔蒂先生有一半的外星人血統(tǒng)，另外有一半機器人類血統(tǒng)，還有一半人類血統(tǒng)。所以如果你恰巧在法國南部海岸度假，遇到這么個怪物，那你就度過了一個“娛樂”先生的假期！

懷舊的愉悅感。老是跑錯的站臺，街心的狗，小破車呀吱吱嘎嘎，開門進風，海浪和油漆桶，沾滿葉子的輪胎=花圈？喋喋不休的馬克思主義青年，追著花灑接水。 聲音應(yīng)用的典范，貫穿全片的曲子Quel temps fait諧趣愉悅，光靠聽就能被逗樂

旅館，海灘，葬禮，球場，舞會，煙花，禮帽，煙斗，長褲，拐杖，破車，動物，人群，噪音。前后景聯(lián)動出戲劇，錯誤與巧合化合成幽默，木訥而優(yōu)雅，笨拙卻善良。巴贊的影評實在寫得太好。@法文

能看到沿襲下來的喜劇影子，如對器物的利用（船和油漆桶），放大至異常的聲音（車、門、球），宛如舞蹈的動作被突然打斷后又連貫接上?！凹倨凇钡臅r間性正如巴贊所說“創(chuàng)造世界”，即成為空間性，宏觀的時間變得不再重要，首尾提示便足矣，具體的時間得到強調(diào)之余逐漸變成一種機械化的重復行為（如敲鐘），于此碎片化事實便（只能）在不斷變換的空間范圍內(nèi)組合；但于洛先生之于器物、聲音、動作的所屬者身份又使他成為“假期”的破壞者，從而形成主體上的認知落差，不斷地“破壞”又“重建”以制造突兀笑點。但電影隨即向觀眾提出疑問：于洛先生真的參與到整個活動中了嗎，還是他像那兩個英國人一樣，始終只是在漫游？

每一幕都像四格漫畫般雋永 每個暑假看一次 就仿佛他們又來了

度假屋眾生相，細細品味其實每個角色都有出色描寫，但又全都浮光掠影、淺嘗輒止。不同于語言和肢體動作的幽默，本片主要用場面調(diào)度來實現(xiàn)喜劇效果，被波浪沖走沖回的油漆桶、給豪車讓路不給破車讓路的狗、漏氣的輪胎花圈，都獨具匠心。不過慢悠悠的節(jié)奏，確實不太吃得消……

雅克·塔蒂導演的第二部長片，于洛這個角色首次出現(xiàn)在這部影片中。后來導演還陸續(xù)拍攝了關(guān)于于洛的另外兩部曲《我的舅舅》和《玩樂時間》，本片曾榮獲戛納影展特別獎。從這部影片可以感受到雅克·塔蒂的電影很像默片，全片對話很少，難怪他被譽為法國的卓別林，最后一個電影啞劇大師。