尼娜霍斯太迷人，她飾演一個被歷史幽靈所糾纏的女人，更深層的指涉其實是一個缺乏主體性的現(xiàn)代女性形象。存在孤立感是影片的基調(diào)，如瀕死一樣，冰冷、絕望

空無冷漠的政治寓言，逐流資本的紅衣幽靈沉入湖底，生存困頓，進退兩難，理想追求終成泡影。簡潔、精心的結(jié)構(gòu)邏輯，首尾呼應(yīng)，相同場面，不同結(jié)束，疑竇叢生；鴉聲喳喳，耳鳴陣陣，葉動窣窣，精神游離，萬般迷茫；冰冷至極，全片毫無暖色，人與人間亦如寒天，東西德統(tǒng)一后的深層殘酷。水與鈔票意象、紅襯衫、談判情境、尼娜·霍斯表演敏銳細微，波瀾不驚。

資本主義社會資產(chǎn)負債表的亡魂，一曲人鬼情未了的悲歌，佩措爾德太擅長表現(xiàn)人的命運如何被時代環(huán)境所擺布，沒有太多的戲劇性，但充滿了綿里藏針的殘酷。

游蕩在男人之間，始終帶著恐懼、謹慎

emu屋頂，伴隨著閃電的野外放映。佩措爾德總愛拍一些陰差陽錯失魂落魄，是德國聊齋志異吧。所有ending都能稱作分手的決心，這么看聊齋也算femme fatale咯。佩的女主都是穿西裝套裙高跟鞋的深海siren，情人總是緊緊相擁只露出眼睛，看的時候覺得愛情濃稠到窒息，但深海魚不需要像人一樣呼吸，在這一部的水中死去，又在下一部的水里活過來。總是站在兩個時期的交叉口，計劃出走卻最終留在原地，這么看來佩措爾德是關(guān)于愛情和女性主義的，也是關(guān)于戰(zhàn)后的、政治性的。

關(guān)于水的宿命論。佩措爾德太會根據(jù)他的女主角來定做本子了，這個角色Paula Beer演不了，她太精靈了，她陷入的宿命一定像《過境》一樣是自己主動的選擇，而Nina Hoss有一種傻傻的、老實的、羞赧的氣質(zhì)，她才會如此被動甚至最后躺平式地迎接宿命的降臨。

劇作上清晰地建立了另一重生活的現(xiàn)實來源，可惜在時間性的處理上非常貧瘠。

這是一部我看了一個月就快忘了的電影。。記得她的紅襯衫 還有爸爸給她的現(xiàn)金