看完這部德國無聊的電影，我想起了《羅拉快跑》，盡管另一部并不無聊我想原因是：這兩部電影從某種意義上來說都是概念片導演認為生命的表象里有一個牢不可破的概念，所以他們啟動了時間機器，強行打亂了正常的順序他們相信，存在的本質就會逐漸變得清晰有時導演會癡迷于多種可能性，并在平行宇宙中布置所有路徑他們不關心理性的存在電影只是工具和框架例如，《羅拉快跑》通常被稱為實驗片 《耶拉》它大概可以被認為是一部實驗電影故事的結構很簡單：一個女人在一場車禍中失去了丈夫電影試圖賦予她新的生命，讓她在一個多小時的旁白時間里重新活過來最終，帷幕落下，她和陷入其中的丈夫不再在一起先死吧影片首先以樸實的基調展現了女人的余生當答案揭曉時，他告訴我們這是一個仁慈的把戲葉琳娜幾近崩潰的人生的結局其實就是死亡這種建筑采用德國極簡主義手法描述，顯得平靜又近乎殘酷而在這個結構中，電影中的生活只是一個把戲導演不必像《眼前的生活》那樣讓叛逆者在臨終前懺悔，讓每一個夢想都對應現實，苦心準備陷阱和懸念雖然她也是“意外結局”的粉絲，但顯然《眼前的生活》更想探索的是生命即將結束時邊緣情感的存在，以及人們在這種極端情況下如何思考和反思自己的生活情況

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與詩意電影不同，《耶拉》強調通過導演的外部介入進行概念詮釋也就是說，葉拉所謂的災后人生軌跡并非來自她的想象，而只是導演的假設在這個看似良性的前提背后，耶拉得到了重生的機會，但德國電影的殘酷之處在于，這永遠不能等同于新的生活杰拉從潮濕的河岸上醒來，開始了一個新的世界失業(yè)的她在居住的酒店偶然遇見了投資人菲利普，重新獲得了事業(yè)和愛情的認可但在這個假設的最后，為了幫助菲利普，杰拉間接逼出了生意上的絆腳石；而菲利普也與她發(fā)生了很大的思想爭執(zhí)這是一個不幸福的新世界，一個不值得過的新生活毫無疑問，導演最想傳達給觀眾的正是這個理念但這還不是全部我們注意到，隨著假設的發(fā)展，耶拉偶爾會被奇怪的聲音和圖像打斷乍一看，導演以此提醒我們，影片從11分4秒開始就不再是生理上的自然生命，葉拉此時已經不存在于物質世界了不過，還值得一提的是影片7分16秒處巨大的難以理解的聲音，發(fā)生在致命車禍之前

這意味著感官的混亂從一開始就困擾著每個人。

我們不能斷定葉拉實際上是死于車禍，而確定一個細節(jié)讓葉拉更接近影片結尾處的假設：7分16秒的音頻來自葉拉，當時他在場，她的前夫犯有家庭暴力，葉落葉拉的父親一起目睹了這一切，而車禍后出現的聲音和圖像只是葉拉的主觀感受，可以稱為器質性的神經性耳鳴和預感換句話說，電影的開頭和故事的結尾之間的聯(lián)系創(chuàng)建了一個有開始和結束的假設，而實時打斷了這個假設耶拉的真實故事很可能是從濕漉漉的河岸開始的：她成功地救了自己，但經歷了新的一切后，她寧愿死在最初的車禍中影片的參考不再是導演的假設，而是杰拉主觀感受的投射然而結局卻撲朔迷離，不可否認的是，影片的開始也是真正的開始車禍的存在本身就是災難幸存的先決條件也許無法辨認的界限和維度正是導演的匠心