@東京電影節(jié) / 整體演技在線，極度舒適 / “365天，每天24小時，其實我的夢想是成為魚師” /導演interview：“Deluxe Beppin是為數不多的優(yōu)秀的工口雜志。因為奧運會的關系，明年便利店的工口雜志就要消失了，我認為這是不健全的。不能認為它污穢就將其抹消。此為紀念?！?/div>

勉強兩分。母親撞死經常毆打三個兒女的丈夫而入獄，15年后歸來卻不被接納，成了兒女們抱怨失敗人生的發(fā)泄渠道，當然最后還是以彼此慢慢展開和解告終，同時以這家人的出租車公司為舞臺，設置了另兩個問題家庭作為參照。整個劇本硬編的感覺太明顯了：母親歸來后就有神秘街坊散發(fā)殺人犯的傳單（可被騷擾成這樣，公司里都不裝監(jiān)控）；片尾昔日黑道司機突然抓狂帶走母親繼而和孩子們交心，這分明是硬拗出一個光明結局了；三個無能子女一直在對母親各種擺臉色，逼的母親學兒子偷色情雜志抗議后，他們態(tài)度突然就發(fā)生扭轉，這段臺詞寫的也非常浮于表面，毫無說服力。這三個子女也三十歲左右了，可表現出來的處事方式我覺得比同級別的觀眾要幼稚的多了。有幾處散筆倒可稱亮點：出租車公司經理突然大哭，說自己本來想做海員的。這身不由己的命運，簡單一寫就挺動人

鈴木亮平讓我穿越回提修斯的船。殺人犯的家人，做錯了什么？

三個孩子的生活也發(fā)生巨大變化，家庭名存實亡，最后因在自家出租車工作的上堂先生（原先是混混）因兒子吸毒販毒而后悔不已，見到三個孩子對待自己母親的態(tài)度，想帶著這母親一起墜入海底，被自家出租車的員工看見，三個孩子及時的開車撞在一起阻止了

#飛機觀影# 松岡茉優(yōu)演太妹怎么看怎么像中學生文藝匯演……而且人物寫得太奇怪了，日本中生代演員是不是不咆哮就不會演戲

日影總把看似透徹的情感攪得復雜渾厚，這類家庭戲看多了總有如出一轍的影子。但表演至少讓整體觀感有了很大提升，田中裕子震得住場（可以考慮樸槿惠傳記片），佐藤健則是入味的輕熟，松岡茉優(yōu)更是驚喜的存在。

K了一首夢をあきらめないで

探討家庭中處于弱勢地位的女性的反擊到底會導致什么樣的倫理后果？雖然日影的表達非常生活化，但家庭關系的修復還是需要堅實的情感基礎，影片這方面的處理有些弱了。佐藤健應該是其中最大的驚喜了。

本子在日影里實在太常見了，砂糖和mayu的職業(yè)人設都沒算運用好，最后又來了一個強行和解的夜，就有點太套路了。

對于演技是發(fā)揮余地非常大的劇本。

我還蠻喜歡砂糖演這種勁勁兒的角色。如何成為一家人，即便成為創(chuàng)作者們永恒的母題，也永遠不會被給出答案。15年后一切都那么的不自然，這期間充斥著再多不滿和憤恨，在弟弟故作云淡風輕說出お帰り的一刻，已經被消解了大半。

【6分】討論原生家庭悲劇的遺傳，再加上日本恥感文化而造成的社會問題，可惜太平、太淺，似乎試圖消解母性犧牲的神圣性又因為文本陳舊而詞不達意，倒是因為最近的事件，對于孩子人生的失敗是否應該歸咎于父母一輩這個議題有點興趣，可惜也在突如其來的和解中語焉不詳，只有田中裕子老師說的那一句：“那一夜本就是個平凡的夜晚，但只要自己覺得特別也就夠了?！庇H情的付出原不必是圣壇上的待獻祭的羔羊

今年跨年的時候在臺北錯過了這部去年旬報十佳之一電影，終于等到資源出來了。演員真是太精彩了，不光光是扮演母親的田中裕子，三個兒女佐藤健、鈴木亮平、松岡茉優(yōu)也都超級出彩，事實上其他配役也都十分好。然而說到影片本身，探討的話題很深邃，討論的其實也是挺深入的，但四人的心結真的是靠最后那場車禍解開了嗎？這一家人會有改變嗎？其實還是有疑問的