形式就夠指教你們導(dǎo)演的

一部真實(shí)的偽紀(jì)錄片。

開始，從引子引到第一部分特蕾莎。 特蕾莎旁白接現(xiàn)場(chǎng)繼續(xù)說旁白。特蕾莎檢查一輛停在路邊的車，旁白也繼續(xù)。被抓的人上車之后，從車頭拍，前景特蕾莎，后景是被抓的人，特蕾莎還是繼續(xù)說旁白。特蕾莎說完之后，然后后面敲了敲車，特蕾莎進(jìn)入劇情。 特蕾莎現(xiàn)在車邊和同事繼續(xù)說旁白。（可以換成男朋友蒙托亞）

# 71 Berlinale Compétition # 就想給《新秩序》女二莫妮卡·德爾·卡門（Mónica Del Carmen）新片打個(gè)Call，從去年威尼斯主競(jìng)賽到今年柏林主競(jìng)賽，兩個(gè)年齡差距幾十歲，完全不同類型的角色都可以完美駕馭，這個(gè)女人不簡(jiǎn)單

影片聚焦于墨西哥警察情侶Teresa和Montoya的日常工作，而不時(shí)打破的第四道墻卻成為了故事的真正開端，Teresa和Montoya另有其人。導(dǎo)演阿隆索·帕拉西奧斯對(duì)墨西哥民眾早已失去信任的警察部門展開發(fā)問，當(dāng)演員真的成為了警察，看待問題的角度則形成了巨大反差。劇情和紀(jì)錄完全融合的方式，立體透析了墨西哥社會(huì)真正的對(duì)立面。

我太喜歡偽紀(jì)錄片之類的東西了。這部比較有意思的是50分鐘左右之前都是偽紀(jì)錄片（關(guān)于警察）。然后是紀(jì)錄片（關(guān)于演警察的演員），由演員聊天。再到一小時(shí)出頭時(shí)，偽紀(jì)錄片和紀(jì)錄片的界限被逐漸模糊從，兩位主演講著講著似忽而回歸偽紀(jì)錄片形式之中，忽而在演員紀(jì)錄片之中，氛圍上難分彼此（以演員紀(jì)錄片為主），一小時(shí)二十五分后正式回歸偽紀(jì)錄片。一小時(shí)三十分引進(jìn)原型拍紀(jì)錄片，再往后是原型的聲音配演員的表演。超有意思。（不過原型的表演痕跡也稍重但無傷大雅，這個(gè)可能是我的臆測(cè)。）減的分?jǐn)?shù)主要在實(shí)質(zhì)內(nèi)容不足，再加半小時(shí)偽紀(jì)錄片內(nèi)容就好了。（不知是否受疫情影響？？）

紀(jì)錄+虛構(gòu)的意義在于讓我更好明白“身份”對(duì)個(gè)人的影響。用一個(gè)題外話來講，我們個(gè)人的立場(chǎng)和觀念遠(yuǎn)沒有自己想象中那么堅(jiān)定，在不同的身份情景中，它很容易被動(dòng)搖。身份是一種政治。

【墨西哥】收起想象與分歧，回歸現(xiàn)實(shí)與無奈。驚心動(dòng)魄的追捕，或是游走黑白之間的吊詭在這里并不見蹤影；被污名、脆弱的體系以及時(shí)刻都將面對(duì)的危險(xiǎn)才是常態(tài)。導(dǎo)演有野心并且力圖通過一種精巧設(shè)計(jì)的手法進(jìn)入這個(gè)話題，盡管太多事實(shí)和印象都是已知既定的（并且不能真正改變什么）；但這種兼顧的視角，依然作為警務(wù)題材的破局，得以有不同觸及- -這竟然與《南城警事》的出現(xiàn)，共享著某種命運(yùn)般的相似。

Berlinale 71# 38

比《吉祥如意》更有先在的設(shè)計(jì)感，聲畫銜接的剪輯節(jié)奏真流暢，但很難接受這種不同性質(zhì)媒材間的強(qiáng)嵌套關(guān)系；同類型的新片還有《電影和我父親的死亡》，玩到最后都只剩下電影本體論的雜耍。畫外音是有破壞性的，帶來了危險(xiǎn)的間離效果——要知道這種形態(tài)的對(duì)鏡言說，絕不是為了增加紀(jì)實(shí)感，而是塑造實(shí)驗(yàn)性的敘述主體。它讓主角徹底成為了局外人，抽離于所有現(xiàn)場(chǎng)之外，也幾乎剝除了情感力量。因此最后一段的側(cè)拍才顯出重要來，因?yàn)樗还庀瘛度缫狻钒阃瓿闪私忉尮ぷ?，更提供了體驗(yàn)派的批判，但幾句牢騷算不得是多銳利的刀。#CPH:DOX#

785｜3.5，影片的結(jié)構(gòu)大致可以分為三段：第一段是兩個(gè)警察的故事，兩個(gè)警察時(shí)不時(shí)對(duì)著鏡頭說話；第二段是拍攝這段故事的故事；第三段是真人與演員交替出現(xiàn)，探討警察的困境。整個(gè)結(jié)構(gòu)包裹的其實(shí)已經(jīng)不只是一個(gè)故事，而是一個(gè)社會(huì)命題，即警察與社會(huì)的關(guān)系，同時(shí)模糊真實(shí)與表演的界限，試圖從不同的視角來表達(dá)觀點(diǎn)。這無疑比《吉祥如意》對(duì)家人的剝削要高級(jí)得多，也更立體。但缺點(diǎn)也是有的，主要就是這個(gè)社會(huì)命題太單薄，與之對(duì)應(yīng)的社會(huì)探討更像是碎碎念，不夠有力；第三段略顯混亂，視角的不斷更替似乎沒有帶來進(jìn)一步的思考。

平庸 但可一窺墨西哥街頭

逆序拆解“模糊類型交界”的手法 每一個(gè)篇章內(nèi)的不同方式 警員與指揮臺(tái)的對(duì)話/相似性擬音銜接/旁白與畫面的匹配設(shè)計(jì)和剪輯都有想法 從伴隨性視角推焦到案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的同時(shí)環(huán)境音進(jìn)入&旁白退出 嫻熟自如切換 此外職業(yè)屬性和身份扮演的體驗(yàn)派互博也很棒 但也就到此為止了 輕松的姿態(tài)撕開一角秩序體系內(nèi)的“交界處職位” 批評(píng)小瑕疵 幫忙大隱患 p.s. 想知道如果 Pasolini 活到今天看到此片對(duì)“警察”的態(tài)度和表達(dá) 會(huì)如何評(píng)述

流水賬 棄