先（體驗(yàn)）開(kāi)槍（殺人），然後再把槍扔掉（不需要了），槍是權(quán)力社會(huì)象徵的符號(hào)。強(qiáng)烈的女性解放宣言，不必困於有孩子的生活，走出去。

8.4 Reichardt處女作，有新好萊塢的影子，狂躁的節(jié)奏感與之后的作品中的冷峻和溫情截然不同，最后的扔槍是點(diǎn)睛之筆。

3.5/runaway is exciting

孤獨(dú)的靈魂游蕩與逃亡在充滿象征的公路上，凱莉·雷查德用類型電影中的元素來(lái)反敘事，90年代的電影風(fēng)格與色彩調(diào)配+處女作在某種意義上更有導(dǎo)師的意義。

雷查德的“在路上”母題：對(duì)狂人皮埃羅式的表象沿用及內(nèi)部反叛（用女性重構(gòu)）。

萊卡特的處女作，隨意散漫又靈氣四溢，幽默反套路的公路片（男主角用槍打死了汽車旅館的蟑螂還嚇得尿了，女主角偷了一堆黑膠唱片想換錢結(jié)果賣不出去哈哈哈哈），完全滿足了我的90’s情結(jié)，看完像聽(tīng)了一遍碎瓜的那首《1979》。

為了心中那蔓生的野草，無(wú)聊的主婦沒(méi)有絕路，也要給自己制造一條絕路出來(lái)。

最後隨意一槍很棒

喜歡這種流露出現(xiàn)代性的視野以及獨(dú)立影像，以及人物那種渾身使不上勁的狀態(tài)。他們不做愛(ài)不殺人不上路，就在原地打轉(zhuǎn)，操tm的。

B / 主人公的心理“蔓生”與故事的敘述“游蕩”并行，但前者又嵌入后者之中，造就出這團(tuán)輕飄、幽默而疏離的雜合物。“女性”的情緒狀態(tài)變化由角色之間的互動(dòng)帶來(lái)，一種幾乎捉不到中心的隱秘碰撞，釋放的能量卻又足夠“女性”。（真的是一堆只顧凹造型強(qiáng)扭主題的文藝癌“女性電影”學(xué)不來(lái)的……）

【8.0/10】蠻成熟的聲畫(huà)設(shè)計(jì)，頹喪的很迷人，頃刻的時(shí)間被延長(zhǎng)為一種困境，不留余地的觸摸環(huán)境竟令人失意

我們一起跑吧，盡管也干不了啥，可能也逃不了。

早期萊卡特還需要依靠旁白來(lái)解釋文學(xué)性（這點(diǎn)在后期已出神入化成無(wú)言的敘境音）“如果沒(méi)殺人那我們還算什么？”從反公路片又一個(gè)回頭猛轉(zhuǎn)到戈達(dá)爾“暴力是應(yīng)對(duì)空虛的手段”上來(lái)。不過(guò)這次持槍掌舵沖上高速路的變成了女性。啊，萊卡特真是當(dāng)代美國(guó)獨(dú)立女導(dǎo)之佼佼 TT

在邁阿密，假如你誤入一條棕櫚高速路，就會(huì)來(lái)到佛羅里達(dá)大沼地，在這里，同樣有與你相似的人，假如你們遇上了，或許你們會(huì)發(fā)展出一些奇怪的關(guān)系，引出一些本不會(huì)出現(xiàn)的奇怪情節(jié)，比如翻墻到他人家游泳，誤以為自己成了通緝犯，上床，做愛(ài)，最后又離開(kāi)，等等。若是拍成電影，又被某個(gè)人在某個(gè)疲憊的早上看到，或許那個(gè)人會(huì)執(zhí)迷于這樣的情節(jié)，又或許不會(huì)，或許那個(gè)人只會(huì)覺(jué)得，這一切并不值得，又或許那個(gè)人只是單純覺(jué)得這些情節(jié)是假的，又或許那個(gè)人直接陷入了這樣的狀態(tài)，本來(lái)要給四星，但是由于太久沒(méi)有標(biāo)記五星，手指一點(diǎn)就五星了，如果那個(gè)人覺(jué)得這樣做會(huì)高興，那這樣做也無(wú)妨，就像你當(dāng)時(shí)無(wú)意中駛?cè)肓艘粭l棕櫚高速公路，然后進(jìn)入到佛羅里達(dá)大沼地一樣，也是無(wú)妨的。嗯，盡管去做，無(wú)妨的。

美妙，自然是反公路的，不是在亡命之旅里消耗，反倒借此重新尋得生命力。