《警槍》是整個故事的關(guān)鍵推動者，不僅在改變女主角本人命運方面發(fā)揮了耐人尋味的作用，而且很好地體現(xiàn)了凱利·雷查特顛覆類型電影的嘗試，使他的導(dǎo)演風(fēng)格非常鮮明。

首次亮相首先，在一家爵士酒吧，科西的父親是當(dāng)?shù)氐囊幻缸铿F(xiàn)場偵探，他遇到了一名從收銀機偷東西的小偷，并試圖毆打他我們看到他伸手去拿槍套，過了一會兒才被告知他丟了手槍槍尚未開火，肇事者尚未被捕這把槍后來落入了李的手中，這讓他的朋友松了口氣，但也給了他一個機會，讓他能夠以叛逆者的身份美化自己就在我們認(rèn)為故事正沿著犯罪電影的陳詞濫調(diào)發(fā)展的時候，《草河》卻出現(xiàn)了迷人的轉(zhuǎn)折因為用槍指著他，他被趕出了祖母的家，他在那里度過了大半生，隨后他武裝搶劫了一家便利店，這可不是一件順利的壞事另一名竊賊闖入偷走了李的派對，而他匆忙搶走了雜貨并打斷了鼻子他當(dāng)然不可能表現(xiàn)得像一個真正的超級球員當(dāng)高速公路巡警因錯過收費站而將他攔下時，他是一個藐視法律的惡棍在這些場景中，槍都沒有正確開槍，因為這部電影中的男人永遠(yuǎn)無法通過暴力行為或職業(yè)暴力來行使自己的權(quán)力，或者至少作為一個體面的父親相比之下，凱利·雷查特特別強調(diào)女性能動性從科西為了擺脫孤獨的家庭主婦生活方式而盛裝去當(dāng)?shù)鼐瓢傻臎Q定，到讓兩個自稱亡命之徒的假謀殺案讓他們踏上逃亡之旅，我們的目光隨著她的液體漫無目的地游走比如經(jīng)歷和情感

雷查特毫無保留，將相機靠近科西的身體，為這位情緒壓抑的郊區(qū)居民描繪出一幅真實的肖像。

但他們的冒險從未離開過戴德縣，甚至沒有離開過昏暗的汽車旅館房間造成他這種狀況的難以形容的憂郁感似乎并沒有得到宣泄

之后就在這停滯之中，最后突然的槍擊奪走了他的“克萊德”的生命，著實讓我們震驚不已。

這里的戲劇化與動作或動力本身無關(guān)，因為它沒有給出特寫鏡頭，而是給出了它的心理問題諷刺的是，由于這把槍被放置在它原來的位置，浪漫主義的閃爍照亮了整部電影的黑暗質(zhì)感，至少在一段時間內(nèi)如此然而，我們女主人公的勇敢之旅很快就在交通擁堵中被淹沒了，前面提到的道路建設(shè)并不意味著暢通無阻我們沒有得到一個確定性的結(jié)局，相反，情感的枷鎖牢牢地抓住了我們，而槍聲也不足以釋放我們不幸的是，似乎沒有任何改變，哪怕是一丁點