雖然模式是相似的，但故事中的溫情是不變的。

山田洋次創(chuàng)造的寅次郎，是可愛又可恨的，以這個(gè)為標(biāo)準(zhǔn)，第三部的寅次郎過于可愛以至失真，而第四部的寅次郎過于可恨以至失真。中國(guó)有這樣的故事模版，一個(gè)人突然失蹤，被一個(gè)變化成他的妖怪冒名頂替，做盡了壞事。這一部的寅次郎就是被妖怪調(diào)包了，整個(gè)人變得既單薄，又透明，臉是灰色的。差別有多明顯呢？就像《紅樓夢(mèng)》第八十一回，賈寶玉一出場(chǎng)，你就感覺飄來的是個(gè)鬼魂。

來來回回已經(jīng)看過好多遍了?？傁胝f，山田這個(gè)小壞壞！

第四部導(dǎo)演依然不是山田洋次，但給人的印象是開始模式化了。前后分倆故事，前面孝敬叔嬸的戲只是表面情節(jié)，后半段與女教師的逸事才是正經(jīng)事。但上半場(chǎng)到下半場(chǎng)的之間的銜接做得不夠好。下半場(chǎng)與女主的糾纏太短了，畢竟只有半集。對(duì)角色的挖掘很淺，能夠代入感情的余地很少，所以余味清淡。不過能從中看到導(dǎo)演想要借機(jī)表達(dá)，悲傷和痛苦就在普通生活旁邊，這就是人生的日常與無常。

每一集都有大美女，每一集都失戀，其實(shí)根本沒追上，阿寅真慘，演的太特碼的好了，門口踢倒的自行車絕了，又開始了偉大的旅行

4/48。又是套公式

竹籃打水一場(chǎng)空，自作多情白日夢(mèng)

栗原小卷……

這回更慘，人財(cái)兩空，但還是個(gè)亞撒西的故事

如果時(shí)間能短點(diǎn)就更好了，放到現(xiàn)在是很經(jīng)典的作品。嫁人當(dāng)嫁寅次郎。

這一集也不是山田導(dǎo)的，卻很好看，劇情跌宕起伏。當(dāng)然，常常給別人帶來歡笑的寅次郎又一次失戀了。

天使在人間。劇本太棒啦，三觀超級(jí)正，山田導(dǎo)演人格魅力四溢（突然想到姜文導(dǎo)演的北洋三部曲，到底什么才是藝術(shù)的本質(zhì)？）

還鄉(xiāng)-失戀-離鄉(xiāng)。這一部的寅女郎存在感不高，實(shí)在是浪費(fèi)了栗原小卷

兩個(gè)故事過渡有些牽強(qiáng)。

能讓阿寅常住柴又的 只有女人