人物集體臉譜化、動(dòng)機(jī)都靠不說(shuō)人話的臺(tái)詞講出來(lái)，很難在這部電影里找到一個(gè)真正的角色，幾個(gè)標(biāo)簽貼來(lái)貼去，都是非常老土、概念、浮于表面的東西。甚至無(wú)論劇情還是表演，都經(jīng)常因?yàn)橛昧^(guò)猛，而有種很滑稽的感覺(jué)。鄧超挺努力，但對(duì)角色的理解完全跑偏了，他演的是運(yùn)籌帷幄的梟雄嗎？分明是個(gè)歇斯底里的綠帽子王。說(shuō)穿了，這部電影缺乏的，恰恰是人性。

張藝謀這次減法的重點(diǎn)不是色彩，而是表演。臺(tái)詞、音效與畫面三位一體，以對(duì)話切割影像，再以音效激活影像。換言之，表演反而成為這寫意過(guò)程中最具干擾性的元素。試問(wèn)華語(yǔ)圈還有誰(shuí)敢如此自廢武功獨(dú)孤求??？

完了完了完了，毀了毀了毀了！張藝謀前所未有的大失敗之作！張藝謀華語(yǔ)大片風(fēng)格化的全方位崩盤之作！2018年華語(yǔ)大片最糟糕、最令人討厭的作品之一！以上就是毒舌君在威尼斯Sala Grande電影宮看完《影》的全球首映之后，產(chǎn)生的最強(qiáng)烈的感受！

畫面是真好看，劇情也是真無(wú)聊，不是我喜歡的類型。

美術(shù)也太美了 看得口水都要掉下來(lái)了 水墨風(fēng)格不要太對(duì)我胃口 我是誰(shuí) 誰(shuí)是我 血的顏色 你的氣息 瘋王再臨+莎士比亞+黑澤明

打前扭一扭，時(shí)尚最時(shí)尚

#電影院#“誰(shuí)讓你欺負(fù)我?”“我欺負(fù)你?我又不認(rèn)識(shí)你?！薄澳憔垢易屛易鲦?”“原來(lái)是你?！泵壬狭藯钇絏青萍的CP我會(huì)亂說(shuō)?驕傲的長(zhǎng)公主 vs 傲慢的少將軍，這種因?yàn)檎`會(huì)還沒(méi)來(lái)得及相愛(ài)卻相殺的傲慢與偏見(jiàn)式戲碼好帶感，雨中互砍的少年少女像兩朵風(fēng)中怒放搖曳卻急速凋零的櫻花，他至死也沒(méi)想到親手送出去的定親信物竟是終結(jié)自己生命的致命一擊。生于亂世，死于權(quán)謀，中間是滿腔天真熱血，一往無(wú)前的青春之軀，只有少年人才會(huì)那么不計(jì)較后果的幼稚沖動(dòng)只為意氣之爭(zhēng)，但是卻令人好生感慨。

張藝謀用這個(gè)片子滿足了自己的造型欲，美術(shù)欲，氛圍欲，聲效欲……故事簡(jiǎn)單得不能再簡(jiǎn)單，鋪墊以及結(jié)尾幾次接連的反轉(zhuǎn)都是標(biāo)準(zhǔn)制式的做法。怎么說(shuō)呢？嗯，從情節(jié)上看，這是一部爆米花電影，但從氛圍和節(jié)奏上又不太適合一邊看一邊抖著腿吃爆米花。不知道大家能不能get到點(diǎn)。

沛?zhèn)隳铮瑒t沛國(guó)強(qiáng)。

2008年林妙可和楊沛宜、2018年子虞和境州，國(guó)師張藝謀這個(gè)關(guān)于“替身”的故事（《影》），除了黑澤明《影武者》以外，不知道還是否是從自己的親身經(jīng)歷獲得了靈感。

三星半。大概是新世紀(jì)后張藝謀首次做減法，沒(méi)有了《英雄》里絢爛的色彩，沒(méi)有了《黃金甲》里的人海戰(zhàn)術(shù)，也沒(méi)了《長(zhǎng)城》里的CG饕餮，作為導(dǎo)演的張藝謀的誠(chéng)意和造詣是看到了，但問(wèn)題在于，即使是在這樣一部極簡(jiǎn)中國(guó)風(fēng)的影片中，仍會(huì)讓人感到審美疲勞，包括承擔(dān)著重要作用的武戲部分（動(dòng)作設(shè)計(jì)甚至與《英雄》里如出一轍），包括鄧超太過(guò)用力的表演，以及讓人跳戲的吳磊和關(guān)曉彤。以往張藝謀古裝電影里的演員（鞏俐、梁朝偉、張曼玉…）會(huì)讓觀眾忘記他是一個(gè)明星，而更愿意去評(píng)判角色本身（善惡、俠義、勇武），但這部片就是讓你覺(jué)得，他們（片中大部分演員）都在用盡全力借張藝謀搭的這個(gè)臺(tái)子試圖擺脫自己光鮮亮麗的明星身份，而去呈現(xiàn)這樣一個(gè)與其本身形象相差極大的角色，更糟糕的是，即使如此，你還是會(huì)對(duì)演員本人更感興趣，而非對(duì)角色本身產(chǎn)生共情。

個(gè)人心目中張藝謀近十年最佳，《大紅燈籠高高掛》后最好作品。

五零后直男接受的教育是被打上革命烙印的，為什么熱衷集體，追逐權(quán)力，迷戀?gòu)?fù)仇，女性觀念單薄。被形式架空既是個(gè)人局限，也是特殊時(shí)代鑄錯(cuò)。相信張藝謀放棄朱蘇進(jìn)老師的「三國(guó)」歷史解構(gòu)，表露枯木逢春的渴望更符合暮年心境，比「英雄」時(shí)期更扭曲猙獰。

在黑澤明逝世20周年這天看到《影》真是個(gè)奇妙的巧合。它在風(fēng)格上像莎翁戲劇深沉厚重，劇作上如同寓言高度概括，刀光傘影的武戲凌厲冷冽，似是而非的感情病態(tài)壓抑。整體色調(diào)很冷，張藝謀和趙小丁兩位攝影大師通過(guò)水、墨色服飾、太極、屏風(fēng)、書法等意象的運(yùn)用成功將彩色電影拍出黑白片的質(zhì)感，在情緒上也如水凝滯粘連，延綿不絕。鄭愷提供的戲謔對(duì)雙鄧超進(jìn)行了很好的平衡，這三位都貢獻(xiàn)了令人印象深刻的演技。在策略上，電影使用了一批流量演員，并充分挖掘他們的表演可能性，在保證質(zhì)量的基礎(chǔ)上，為以后作者向電影的商業(yè)回報(bào)提供了很好的示范路徑。

“戰(zhàn)狼”一族肯定不喜歡這部電影，畢竟至陰至柔，男人在傘下扭捏作態(tài)竟能擊敗陽(yáng)剛之氣，這可太不“吳京”了。#不知道想表達(dá)什么，也不知道為什么要拍#