很難想象這是加斯帕·諾的作品，沒有迷離、暴力和性，只有迷茫、衰老和遲緩，就像片子兒子說的，衰老和嗑藥選哪個？我媽每天吃的藥比我多多了。最后那些藥變成了馬桶里的漩渦，沖不下去，就像生命的困境，最后仍然是無解。分屏的畫面暗示了相伴之人的不同屏，但是我覺得還是近似紀錄片的追隨鏡頭更具有視覺沖擊力。

“電影與夢，一夢套一夢，活著的人才有家” ……真實的老去所以真實的可怕…… 看到后期覺得應(yīng)該馬上給自己配一塊可以一鍵報警的小天才電話手表。 【坐在第七排最左邊看巨幕廳的分屏，真是要瞎了……】

雙畫面拍不好容易分散注意力感覺顧此失彼，雖然它們也偶爾交集一下，但是好像是全景般同步生活情景再現(xiàn)。 『北影節(jié)』最后大銀幕再刷，加?

9.8/10 #NYFF 頭皮發(fā)麻，大概是目前看到的最有效且動人的分屏技法使用：兩臺攝像機分別對準夫婦兩人，在衰老的折磨下，共同的世界也在存在著不可逾越的畫框分割，產(chǎn)生距離。近乎紀錄片般的純粹生活記錄下，卻又通過兩人將影片從具象的時間/事件中抽離，丈夫作為電影學(xué)者依然在嘗試書寫“電影與夢”的專著(墻上貼著戈達爾，《大都會》等海報)，“Dream within dreams”，而妻子則是曾經(jīng)的精神病醫(yī)生，至此，關(guān)于宗教，藥物，疾病，精神，夢境，與電影的隱喻都已確鑿。狹窄的空間（房屋/店鋪）成為了迷宮，無法走出。加斯帕諾并未俗套地或是討巧地將影片終結(jié)在“離世”，而是進一步展現(xiàn)葬禮，最后舊屋逐漸清空的蒙太奇(兩扇窗間的正反打呼應(yīng)開頭)堪稱神來之筆。老人將“藥物”倒進馬桶，兒子將“藥物”吸入鼻腔，左右兩側(cè)是兩種截然不同的“漩渦”。

3.5，結(jié)尾有些冗余。

2.5 / 生硬的，自明的，概念化的，適合美術(shù)館短片集而非電影院的。同樣的事情可以看看《第一頭牛》里如何極輕盈地完成空間分割與聲音的差異共振。

蠻喜歡的一部，和前Lux ?terna的畫幅及運鏡非常類似，都是在類似封閉空間里來回運動，造成一種非常抓人又令人暈眩的效果。開頭加上Hardy的聲音實在太美，Argento+Lutz的組合也非常不錯，母親的扮演者雖然之前不認識但是演技碾壓。屬于Gaspar Noé的戛納午夜專場

獵生命本真之奇。

7/10?！稅蹜佟返耐纯嗪捅酒且幻}相承的，有珠玉哈內(nèi)克的《愛》在前，加斯帕·諾采用了分割畫面與紀錄片手法呈現(xiàn)生命的凋零，我被那份真誠所打動?！白屛覀兗傺b正?！?，每一次假裝，都藏著小心翼翼的愛。死亡是必然那讓死的姿態(tài)優(yōu)雅一些，那個驚世駭俗的導(dǎo)演嘗試刨開他的心。

是真的動情了 幾位主演節(jié)奏都太好了（尤其妻子 非常絕）忍不住在影院落淚 同前作不同的是本作雙屏形式的最大障礙為兩邊主角不能同時講話 所以有些地方還是偏設(shè)計一些但總體痕跡并不明顯（可是結(jié)尾為啥還是得飛一次…真是加斯帕諾本諾）片子結(jié)束后影院忘了開燈于是眾人在沉默中摸著黑離開