伯格曼的心理主義愛(ài)情故事，偶遇、意外，還有舞蹈和人格面具，種種遭遇就是內(nèi)心的一道道痕。

臺(tái)詞太多，舞臺(tái)劇感太強(qiáng)。讓成人演員演兩個(gè)十幾歲的少女少男，做作、別扭。不過(guò)有些轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭的設(shè)計(jì)還是有點(diǎn)意思。那段蹩腳的動(dòng)作對(duì)于伯格曼還是挺驚喜的，不知道后面還會(huì)不會(huì)繼續(xù)用，哈哈

三星半，詩(shī)歌化語(yǔ)言的出現(xiàn)、黑白電影下性感的留白畫(huà)面，以及波光粼粼的湖面，膠片在光影的處理上真的很舒服

人生之幸福，在于有懷念也有夢(mèng)想；人生之痛苦，則在于懷念之不得，夢(mèng)想之無(wú)望。

痛徹心扉的感覺(jué)，情感觸底才能慢慢回升，彼此卸下妝容以誠(chéng)相待的人才會(huì)有人真正愛(ài)上你。

比起《喜悅》，這部電影的主題、劇情確實(shí)和舞蹈相關(guān)，少年情事之于夏天之于弓起的輕柔足尖，但我不接受這種毫無(wú)邏輯突然很諧的結(jié)局。

不是很容易看得下去 也許是因?yàn)楫?huà)質(zhì)和字幕的關(guān)系 不過(guò)運(yùn)鏡構(gòu)圖打光已經(jīng)初有大師風(fēng)范 伯格曼早期作品 簡(jiǎn)單甚至俗套的劇情 審視痛失舊愛(ài)的同時(shí)尋找自己的過(guò)程 畫(huà)面依舊干凈 插敘鏡頭 多處閃回鏡頭 多重曝光 切換十分規(guī)整 結(jié)尾卸妝長(zhǎng)鏡頭點(diǎn)主題：“現(xiàn)在的幸福才是最重要的” 中規(guī)中矩的一部吧

視覺(jué)上有著伯格曼早期電影的顯著風(fēng)格，充滿(mǎn)著憂(yōu)郁情調(diào)的詩(shī)意自然。｜青年人危機(jī)感和戀愛(ài)關(guān)系的脆弱性，傾向于探索精神的缺陷，涉及孤獨(dú)、分離、生存困境等敘事母題。

伯格曼的電影里，你始終能感受到一種危機(jī)感，一種對(duì)幸福的懷疑態(tài)度。生活太脆弱，隨時(shí)會(huì)被摧毀。Uncle Erland其實(shí)是想把Marie變成另一個(gè)自己，即與世隔絕、沉浸在melancholia里的人，而Marie最終走出來(lái)了。

1.如果眼前的男人無(wú)法讓你忘懷初戀的美好，那么你是否應(yīng)該繼續(xù)這段戀愛(ài)？2.感覺(jué)角色的臺(tái)詞過(guò)于文縐縐，很像導(dǎo)演自己的獨(dú)白，沒(méi)有很熨帖角色；3.年輕人的死亡，總會(huì)讓人質(zhì)疑上帝；4.鏡頭出彩。

盡管這部伯格曼劇情與角色發(fā)展前后對(duì)應(yīng)如此明顯與工整，但其日后的風(fēng)格在這部中已初現(xiàn)端倪，綠屋中主角與芭蕾大師近乎不真實(shí)的對(duì)話(huà)場(chǎng)景拍得非常棒，前景或后景中面對(duì)主角而坐的大師通過(guò)鏡中倒影被置于跟主角同樣的景深層面上，暗示兩個(gè)角色在心理層面上的相互對(duì)應(yīng)；另外胡須女預(yù)言的前后對(duì)照也十分有趣