欣賞伯格曼作品座談會(huì)紀(jì)要《夏日插曲》 / 范大明編寫(xiě) / 時(shí)間：2012年5月5日（星期六）10:55-11:40 地點(diǎn)：橫麓藝術(shù)博物館報(bào)告廳杭州南山路202號(hào)（在恒路藝術(shù)電影吧欣賞伯格曼作品后）參加者：（開(kāi)場(chǎng)致辭）范大明、李海燕、陳幸生、何吉、金愛(ài)武、馬一樂(lè)、楊躍輝、牛玉柱、張思宇、袁李、陳曉、戴俊勇、Lily、陳曉偉（觀眾：丁云珍、任月兵、錢貴順、王希齡、季伯清、蔡玲等） 主持人：范大明吉錄音：介紹預(yù)映主持人陳小偉對(duì)范大明說(shuō)：這個(gè)月我們整理了瑞典國(guó)寶級(jí)導(dǎo)演伯格曼的四部電影，都是包含不同風(fēng)格或表現(xiàn)形式的作品，比如《第七封印》、《野草莓》等等第四周即將上映的《沉默》是伯格曼“無(wú)聲三部曲”之一，同樣重要且特色鮮明我原本想整理近幾年的重要作品之一《芬妮與亞歷山大》，一部彩色電影，有3小時(shí)和5小時(shí)兩個(gè)版本我以為影集是3小時(shí)，結(jié)果查了一下，發(fā)現(xiàn)2盤正好是5小時(shí)所以我不能在這里給你看今天的電影是上一部電影《夏日插曲》，時(shí)長(zhǎng)大約一個(gè)半小時(shí)這是關(guān)于芭蕾舞演員的愛(ài)情生活看完之后我們?cè)儆懻摰涗洷３终咝⒔裉煲虿辉诙茨軄?lái)這里有哪些年輕人愿意自愿做筆記？可以請(qǐng)陳小偉錄音嗎？ （陳，容易接受）因?yàn)槲姨矚g伯格曼了，所以今天特意來(lái)到這里李海燕：因?yàn)槲液芟矚g伯格曼，所以今天特意來(lái)了這里但我覺(jué)得電影里的音樂(lè)很少，而且很多要表現(xiàn)的地方都是無(wú)聲的場(chǎng)景另外，女主角卸妝的那場(chǎng)戲，也看出了她煥然一新的面貌，但場(chǎng)面進(jìn)展太快了很多場(chǎng)景的描寫(xiě)都有一個(gè)面對(duì)生活的性格但我卻對(duì)白天外出時(shí)男女主角的側(cè)燈感到困惑此時(shí)你應(yīng)該是頂光影片風(fēng)格：典型的愛(ài)情片，像抒情小品陳幸生：我覺(jué)得這部電影是平凡中的浪漫與當(dāng)今的好萊塢大片不同，后者的情節(jié)曲折離奇，故事發(fā)展戲劇性范大明：這就像一個(gè)抒情小品，男女主角可以在13年前一起在島上很純粹，就像楊延錦在80年代初拍攝的《小街》，描繪了夏和于之間曖昧的關(guān)系作為一部講述芭蕾舞明星愛(ài)情的電影，它讓我想起了1952年的卓別林（比這部電影大一歲）《舞臺(tái)生涯》故事的結(jié)構(gòu)和影片的意義季：其實(shí)，這個(gè)故事令人驚奇的是，它是過(guò)去的事了添加記者角色是沒(méi)有必要的金愛(ài)吾：影片旨在通過(guò)記者的追尋，釋放女主角在過(guò)去的愛(ài)情中固執(zhí)的情感，讓她認(rèn)識(shí)到“現(xiàn)在”也是一種生活——她的生活必須重新開(kāi)始，并且她也開(kāi)始心存感激這是導(dǎo)演想傳達(dá)給我們的信息這部電影也告訴我們每個(gè)人：我們要堅(jiān)守生活的??信念而且，我知道索取愛(ài)也需要耐心；人到了一定程度之后，就不再自私了馬一樂(lè)：年輕人不懂悲傷影片中所展現(xiàn)的愛(ài)似乎是無(wú)邊無(wú)際的但自“文革”至今，年輕人對(duì)愛(ài)情有了很多額外的要求影片細(xì)致地傳達(dá)了女主角別人無(wú)法理解的內(nèi)心想法這從他身上表明，雖然每個(gè)人都對(duì)生活抱有希望，但他們不能忘記過(guò)去他對(duì)記者的追求表明，對(duì)人的愛(ài)是可以超越年齡的楊躍輝：生、老、病、死是人生的常態(tài)這部電影也展現(xiàn)了同樣的常態(tài)說(shuō)到愛(ài)情，我認(rèn)為愛(ài)情只是感情，雙方都應(yīng)該有感情但婚姻就是另一回事了所以即使男主Henrik不死，他也不一定能結(jié)婚不能說(shuō)我們今天沒(méi)有純潔的愛(ài)現(xiàn)在有人非常幸福關(guān)于人性的歷史當(dāng)然，有些人可能結(jié)婚一輩子都體會(huì)不到這種感覺(jué)陳興勝：現(xiàn)在中國(guó)一些中學(xué)生的愛(ài)情也很簡(jiǎn)單

馬一樂(lè)：有些愛(ài)只存在于夏天。

但回想過(guò)去，一定是難忘的這和一夜情完全不同關(guān)于女主角瑪麗和記者的愛(ài)情和未來(lái)，楊月慧：另外，我們也不需要對(duì)女主角瑪麗和記者的未來(lái)過(guò)于悲觀未來(lái)會(huì)怎樣，就看這段關(guān)系能否繼續(xù)下去了何吉：瑪麗是一位芭蕾舞明星明星的一生很特別，不可能永遠(yuǎn)持續(xù)下去伯格曼《與上帝真實(shí)相處》與隱喻技巧 牛玉柱：這部電影在伯格曼電影中算不上好，就像韓劇一樣看伯格曼的電影時(shí)，千萬(wàn)不能忽視“與上帝同在的真理”這一方面當(dāng)男女主角吵架時(shí)，影片展現(xiàn)了阿姨與神父的對(duì)話，展現(xiàn)了導(dǎo)演不蔑視“上帝掌控一切”的社會(huì)認(rèn)知的態(tài)度影片的服裝和特寫(xiě)鏡頭類似于 20 世紀(jì) 40 年代好萊塢的場(chǎng)景好萊塢導(dǎo)演留下的技巧在本片中也有體現(xiàn)例如，亨里克發(fā)生事故時(shí)，烏云密布范達(dá)米安：烏云肖像是典型的愛(ài)森斯坦風(fēng)格的蒙太奇蒙太奇組合，描繪或夸大災(zāi)難性事件還有之前出現(xiàn)的貓頭鷹的叫聲，作為一種象征意義，它是不祥事件的預(yù)兆這是電影特有的傳統(tǒng)修辭手法是否使用完全取決于導(dǎo)演，可以根據(jù)具體的拍攝條件和影片的情節(jié)來(lái)決定是否需要它們本身并沒(méi)有過(guò)時(shí)影片的懸念與主人公張思雨的性格：影片的懸念在于主人公如何從陰影中走出來(lái)日記的出現(xiàn)，讓瑪麗亞姆的變化不再那么戲劇化此外，他還看到自己承受著記者的情感壓力袁莉：瑪麗是一位芭蕾舞藝術(shù)家藝術(shù)家本人很簡(jiǎn)單她最終的選擇不是因?yàn)橛浾?，也不是日記，而是因?yàn)樗约骸罱K與記者的結(jié)合缺乏人類愛(ài)自己的本能我愛(ài)不需要考慮我們最后能否在一起即使現(xiàn)在，那種愛(ài)仍然存在，但可能性很小何吉：其實(shí)真正的藝術(shù)家最喜歡自己的才華宗教觀點(diǎn)和戲劇背景對(duì)伯格曼電影的影響，以及這部電影的主題和細(xì)節(jié)陳曉：我是新來(lái)的我不同意小牛目前的觀點(diǎn)首先，伯格曼總是受到宗教問(wèn)題的困擾因?yàn)樵谒线€有一個(gè)更大的秩序這和導(dǎo)演跟自己的父親有關(guān)其次，我不認(rèn)為伯格曼的拍攝手法是借鑒好萊塢的，而是和他自己的戲劇背景有關(guān)比如中國(guó)導(dǎo)演謝晉我什至認(rèn)為，我們可以具體了解有戲劇背景的導(dǎo)演的風(fēng)格特點(diǎn)伯格曼的電影中有許多獨(dú)特的主題這部電影的主題是關(guān)于女性的自我生存

一部好的電影充滿了生動(dòng)的細(xì)節(jié)。

比如本片中對(duì)阿姨、門衛(wèi)等次要人物的刻畫(huà)范·達(dá)米安：日記是影片中的一個(gè)道具或者是貫穿整部電影的一個(gè)重要細(xì)節(jié)它們是亨利克的遺物，是他明智的叔叔在醫(yī)院病房里發(fā)現(xiàn)并保存的后來(lái)，他的叔叔偷偷地把它寄給了瑪麗（這個(gè)細(xì)節(jié)在影片的開(kāi)頭就有展示）閱讀亨里克純真的日記不僅是瑪麗亞姆回到難忘過(guò)去的媒介，也是她受到日記內(nèi)容影響并最終擺脫過(guò)去陰影的重要觸發(fā)因素不僅如此，他還被送給了一個(gè)新男友，這意味著如果新男友想要接受他，他也必須接受他過(guò)去的歷史從這里可以看出，瑪麗亞姆對(duì)亨里克的愛(ài)的接受是感性的，甚至是無(wú)條件的，而她對(duì)新男友的愛(ài)的接受則更加理性，有些是有條件的，因?yàn)?3年過(guò)去了，時(shí)代變了，時(shí)代也變了人們有些東西不一樣了戴俊勇：我也是電影新手，也是第一次接觸伯格曼的電影我只是說(shuō)電影里對(duì)門衛(wèi)的描述我也覺(jué)得這是一個(gè)陪襯，也是從側(cè)面表現(xiàn)出女主角復(fù)雜糾結(jié)的心態(tài)陳興勝：今天Maverick和陳曉的講話給了我很大的啟發(fā)我們看電影的時(shí)候，需要查一下導(dǎo)演的背景，做好這方面的功課如果不了解導(dǎo)演的背景，就會(huì)錯(cuò)過(guò)電影的很多細(xì)節(jié)莉莉：這是一部非常令人難忘的電影劇情看似漫長(zhǎng)，卻讓我久久不能平靜；它沒(méi)有給我留下深刻的印象，但它吸引了我愛(ài)沒(méi)有國(guó)界，是一個(gè)永恒的話題我覺(jué)得這部電影用了類似中國(guó)白描的手法來(lái)描繪人物的心路歷程很簡(jiǎn)單很簡(jiǎn)單，但依然回味無(wú)窮不過(guò)，我覺(jué)得瑪麗的改變似乎很突然瑪麗的叔叔和亨利克的男朋友，以及范達(dá)米恩電影的黑白攝影風(fēng)格：雖然影片的情節(jié)簡(jiǎn)單，但在計(jì)算中，圍繞著主人公瑪麗，除了其他女演員和劇院的同事、門童，等等，世界上也有四個(gè)人在這些男人的不同關(guān)系中：死者 Henrik 的舊女友，新女友是一名記者，一名舞蹈教練（他先吻了她），然后是她的叔叔——她的叔叔也公開(kāi)承認(rèn)他想捉弄她（但他只是取笑她）僅此而已）我在網(wǎng)上看到一些評(píng)論說(shuō)我叔叔是邪惡的代表從影片來(lái)看，并不多相反，面對(duì)男友的突然去世，她仍然給瑪麗提供了極大的安慰和精神支持，比如陪她去旅行，給她寄男友留下的日記 他一定是瑪麗的保護(hù)者

此外，亨里克的性格也??獨(dú)特而典型，是一個(gè)不成熟的大男孩角色。

在他與瑪麗亞的戀愛(ài)關(guān)系中，他相對(duì)不那么謙虛和害羞（而女人相對(duì)主動(dòng)和成熟）在夏季的海島生活中，有很多身體接觸的機(jī)會(huì)，但都沒(méi)有發(fā)生所以，盡管電影里也顯示他們睡在一起，但我相信他們最終的關(guān)系是非常純粹的，應(yīng)該是非性的這些描述有助于加深對(duì)女主人公的敬意和她突然去世所帶來(lái)的悲傷這也應(yīng)該是電影編劇和導(dǎo)演技巧的一個(gè)方面另外，影片的黑白攝影風(fēng)格感很強(qiáng)夏日明亮的天空加上紅色濾鏡，更深的藍(lán)天和白云，讓畫(huà)面更加潔白，更有藝術(shù)感更衣室里英雄臉部的一些特寫(xiě)讓你看起來(lái)仿佛能聞到化妝品的味道附著睫毛的氣味、顏色和質(zhì)地好了，大家已經(jīng)聊了四十、五十分鐘了謝謝大家的精彩演講，也謝謝陳曉偉今天的記錄 2012年5月6日13:40編譯