浪漫主義的憂傷，因為錯過而嬌美

#CC藍光#結(jié)局幾年后的重遇比原著平淡的情緒悲傷惆悵多了

這是影像紀實美學(xué)的最有力證明。后段的湖上泛舟體現(xiàn)出一種連貫于時空中的瑣碎真實性，景深鏡頭與橫移長鏡的運用將現(xiàn)實空間中的曖昧偶發(fā)性與人物行為/情緒進行并置。在雷阿諾的景深+運動長鏡的無痕調(diào)度下，那水邊的樹、流動的湖、云端的風(fēng)與那夏日的午后、莫名的情愫、永恒的遺憾完美聯(lián)結(jié)起來，地景與情緒在混沌影像時空中開始耦合，巴贊所倡導(dǎo)的曖昧性影像就此生成。

其實是相當(dāng)切題的

這樣故事原來很早就有了啊，有些許的感傷。久遠的年代，黑白的畫面，沉郁的配樂可以過濾許多生活雜念和歷史沉疴。雷諾阿的一部未完成的電影，根據(jù)莫泊桑小說改編，此片奠定了雷諾阿詩意現(xiàn)實主義風(fēng)格的特色。

十分簡單的敘事，改編自莫泊桑的小說，因為年代久遠，有一些夸張和難以理解的部分，但這一日的鄉(xiāng)間的確是詩意的，河流和曉風(fēng)，草地與秋千，但結(jié)局卻是現(xiàn)實主義的，一日并沒有成為他們的永恒，但卻永遠留在了心里。7.7分。

反正在我眼里，這根本不是愛情，連邂逅都談不上，不要玷污愛情，這只是一次耍流氓式的性沖動。人生太多回憶，這么一個膚淺的午后根本就不會印入腦海（單就導(dǎo)演這樣表達而言）。在珠寶店買一顆鉆石的場景都會比這美麗一萬倍。若干年后回到這里，可能會記起，但壓根不會流淚，除非你的生活太過枯燥重復(fù)單一，還是會看那個和你過日子知冷暖的丈夫吧，你們才是一起領(lǐng)悟生活真諦的伴侶。那個下午午后帶有強迫性的男子，他不會給你任何愛，因為他不懂愛。

7.4。其實本來想給更低的分，因為覺得從前面拍攝風(fēng)格很自然的鄉(xiāng)村圖景過渡到我覺得特別像誘奸的劇情讓我覺得像被喂了屎，但是轉(zhuǎn)念一想，前面的鄉(xiāng)村景象何嘗不是一種盡力表演成自然的現(xiàn)實的想象呢？這一部分似乎就只屬于男人，女人被透過窗戶毫不掩飾地凝視；哪怕已經(jīng)到了中年，女人去哪里什么時候回來也還要征詢男人的意見；結(jié)婚、甚至是愛情的發(fā)生也不來自女人的本愿……只是似乎雷諾阿也沒有對這樣的“現(xiàn)實主義”表現(xiàn)出同意，不然我覺得他也不會把誘奸的段落安排在那個看起來更老實的男人身上，真的非常諷刺啊……

讓雷諾阿 詩意現(xiàn)實主義的奠基。從輕喜劇的風(fēng)格過渡到沉重,哀傷。巴黎富足一家的鄉(xiāng)下郊游，多年后成為美好而心酸的回憶。—— 我們終結(jié)回不去了

“未完成” 雨中在水面倒退的轉(zhuǎn)場是唯一亮點吧，愛情有千萬種模樣，永恒即一瞬。

讓雷諾阿的半部殘片，對這個短片故事本身無感。值得一提的是讓雷諾阿的運鏡，通過對景深的控制，對自然景觀的描摹，讓影片呈現(xiàn)一種自然的詩意，如詩如畫，所謂詩意的現(xiàn)實主義。

得虧才四十分鐘 挺無聊一劇情

穩(wěn)如偷情

“一直佩服那些能把無聊拍地有趣的導(dǎo)演，讓雷諾阿還不能算作此列，他的殘片《鄉(xiāng)村一日》卻達到了這境界。相當(dāng)?shù)鼐溃喈?dāng)?shù)爻林?，那些散落一地的瑣屑到最后全都熠熠生輝。河流、水草伴著一閃而過的欲望之花，綻放出奇異的光芒。這個偷情的故事更多的時候，偷去的還是那些注定要流逝的時光。 ” -賽人

女主美，蕩秋千成經(jīng)典