挺有趣味的電影，值得細(xì)品。與巴赫一樣，也很挑觀眾。2023上藝聯(lián)法國(guó)電影大師展 （某些只適合看劇情片的觀眾，噓～

+。取景框大部分時(shí)候只鎖定一位敘述者，構(gòu)成內(nèi)在視點(diǎn)的剝離；念誦不同于朗誦（在朗誦中，機(jī)械降神的大他者排異了一切），也不同于言說(shuō)，裸露的念誦線條拂去了在場(chǎng)的目光（而非天然不存在，由此我們可以感知到微觀傳動(dòng)的迭奏）和自身的本體經(jīng)驗(yàn)所混含的曖昧語(yǔ)義（或也可稱之為曖昧的、雜合多因的目光），從而局部化的述說(shuō)/所提及的微小物件（它們延滯著敘事的推前，并不斷回銜著自體的節(jié)奏）也成為一種延貫的、亙久的且不蒙受遮蔽的歷史。而與此同時(shí)，或者說(shuō)正因如此，我們（語(yǔ)義的拭除發(fā)端了探尋其本原的欲求）又無(wú)法不溯洄到那些喉舌/口唇的親密運(yùn)動(dòng)，它們縱使渺無(wú)卻格外清晰可辨，恰如本片中的物質(zhì)性（泛指自然風(fēng)貌，屋內(nèi)陳設(shè)以及人物的肢體，等等）總是被中立（如貼沿地平線的搖鏡）地勾勒。一種富于政治（我無(wú)法指出這應(yīng)被歸為什么主義）的電影。

每一個(gè)鏡頭里都有一對(duì)小心的力矩：傾斜的路面與母子相牽的手，斜射的光線與抬起的頭，快烤焦的魚(yú)和蒼蠅。

斯特勞布夫婦好大的名頭，原來(lái)也是說(shuō)、說(shuō)、說(shuō)……都是固定機(jī)位擺好構(gòu)圖，全靠演員在那說(shuō)，調(diào)度上乏善可陳，也許更適合做成一本相關(guān)主題的攝影書(shū)，或是每個(gè)鏡頭都單獨(dú)截下來(lái)打印成24寸的大幅照片，旁邊配上大段說(shuō)明文字在畫(huà)廊展出，若是作為電影反而略顯平庸……另外，每個(gè)對(duì)話場(chǎng)景的鏡頭最后都要像定格一樣故意停頓幾秒（特寫(xiě)鏡頭卻能看到演員的呼吸），是幾個(gè)意思？

西西里島的身份困境和家庭糾葛。橘子賣(mài)不掉，可以做成橘子水呀，裝在玻璃瓶里，冰一冰，美味美年達(dá)ahhhh。西西里島阿嬤全程宣敘調(diào)，母子對(duì)談場(chǎng)景肢體凝滯（事實(shí)證明意大利人不比劃也是可以說(shuō)話的），多次出現(xiàn)疑似靜止畫(huà)面2333，布萊希特：我主張的是間離，你們這個(gè)是游離了，你們跑得遠(yuǎn)了。

隨著歸家的動(dòng)作，電影也回歸到它最為純粹、簡(jiǎn)潔的一面，生活與藝術(shù)不分彼此，它們都是人類(lèi)的創(chuàng)造。對(duì)話還原為詩(shī)歌，單詞各居其位。人物在白墻上的剪影如同洞穴墻壁上不斷搖晃的陰影。一條鯡魚(yú)同時(shí)也是一幅靜物畫(huà)，彌漫著記憶的芳香。

Struggle with the text and the result is the film | Italien et musicalité | Beethoven Op.132, Molto Adagio | Lumière, ombre, froid, chaud, joie, non-joie...Espérance, charité...Enfance, jeunesse, vieillesse...Hommes, enfants, femmes...Femmes belles, femmes laides, grace de Dieu, fourberie et honnêteté...Mémoire, fantaisie. Cela veut dire quoi? Oh, rien.

意大利人獨(dú)特的語(yǔ)調(diào)方式幫助我睡眠

意大利語(yǔ)聽(tīng)出蘇北話的感覺(jué)：“尼滴嗲嗲一把年紀(jì)軋姘頭”…

【5+】是充滿“秘密”的音樂(lè)（性）電影：節(jié)奏來(lái)源于演員們的喉腔活動(dòng)，場(chǎng)面調(diào)度則負(fù)責(zé)把握調(diào)性。最終，言語(yǔ)的意涵、演員的動(dòng)作、景觀的樣貌共同組成了某種奇異的物質(zhì)，讓日常甚至無(wú)聊的對(duì)話變得像魔咒，源源不斷地帶來(lái)某種能量。大概是看過(guò)的最有趣的一部斯特勞布，精彩極了。穿越沉默，讓我們跳躍到下一章節(jié)！

重看，masterpiece. sound of Sicilia.

@2023法國(guó)電影大師展。 開(kāi)頭的嘮嗑彼此跟得太緊，恨不得搶著幫對(duì)方說(shuō)，很不真實(shí)。 工匠說(shuō)我們不知道如何來(lái)對(duì)待外來(lái)的strangers，導(dǎo)演們對(duì)西西里來(lái)說(shuō)是strangers嗎？為工匠的“too bad to offend the world”加一星。 感慨意大利電影題材慣于描摹強(qiáng)大甚至接近粗俗的母親形象，意大利語(yǔ)的頓挫很美，吃貨的養(yǎng)成也可能源于饑餓

連看了兩部施特勞布的作品后，確認(rèn)與我無(wú)緣。如果對(duì)影像的領(lǐng)會(huì)艱澀到還是要他人在猜測(cè)中化作文字解題方能懵懵懂懂，那影像化的意義是什么？人只是敘述臺(tái)詞的工具，模糊了社會(huì)身份差別而人均哲學(xué)家，影像形式就越發(fā)變得畫(huà)蛇添足。同時(shí)那種沉浸于書(shū)面卻不顧已呈現(xiàn)于眼前的失敗現(xiàn)實(shí)的理想主義的頑固不化，難以茍同。

2023.08.13 法國(guó)電影大師展 @大光明電影院 意大利媽媽！

相當(dāng)有趣，像一部交響樂(lè)，樂(lè)章之間互相銜接，空鏡頭做過(guò)渡，印證了人聲就是最好的樂(lè)器。