Straub-Huillet 的《西西里島》長達 66 分鐘的布萊希特式措辭以冰冷的精確度呈現(xiàn)！改編自埃利奧·維托里尼的小說《西西里對話》，一個男人從紐約回到家鄉(xiāng)西西里島，度過了一段家鄉(xiāng)般的時光，下車時遇到了一個水果小販，火車上有幾名乘客（其中一個人譴責下層階級的惡臭） ?。?，拜訪了他的母親，并最終與一名磨刀師（一個違背慣例的假父親形象，他從不磨刀）展開了對話刀或剪刀）這些圖像與他們的作案手法非常吻合，都是僵硬的，大多是靜態(tài)的特寫鏡頭，美麗的黑白，并且通常會在動作結束后很長一段時間內(nèi)延長它們的持續(xù)時間

緩慢平移的風景鏡頭出現(xiàn)了三次，作為風景過渡的指南，而最刺激的序列是關于缺席的父親的兒子與母親的親密接觸。

扮演女族長的安吉拉·努加拉(Angela Nugara)，她的音色具有節(jié)奏流暢的音樂性，她那洪亮的朗誦聽起來就像一首渾厚的無伴奏奏鳴曲但他們對話的內(nèi)容卻冷酷地脫離了優(yōu)雅，兒子（布斯卡里諾飾）指責母親趕走了他的父親，他的父親是一個追逐裙子的人，天生會追求其他女人（將她們視為“女王”），并讓他的妻子受到忽視和侮辱所選文本具有對抗性甚至越軌性，母親不會默默承受，她主動出擊，以冷漠的不悔改來對抗兒子的重男輕女罪孽，甚至抹平了自己曾經(jīng)卷入的外遇，完全自白卻又令人心碎令人心酸的痛苦滲透到她鋼鐵般的鋼鐵般的性格中，這是布萊希特及其追隨者所提倡的引人入勝的距離效應的極致

感謝它的簡潔，西西里島！事實證明，它并不是一個考驗耐心的龐然大物，屬于慢電影現(xiàn)象，作為一部歌頌無產(chǎn)階級韌性的意識形態(tài)論文，斯特勞布-惠耶的去人格化方法簡直是太幸運了。

參考專題：Straub-Huillet 的 CHRONICLE OF ANNA MAGDALENA BACH (1968, 7.1/10)；喬治·威廉·帕布斯特的《三便士歌劇》（1931 年，7.3/10）

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