大概是“強訴”這一歷史現(xiàn)象展現(xiàn)得最好的一部影片。溝口連塑造平清盛果然都很富有柔軟的人文關(guān)懷精神……也許被權(quán)力異化前的入道相國也曾有過如詩意哲人一面滿懷樸素向往的歲月。電影中借歷史傳說展開平清盛對身世的拷問，對自我信念的覺醒，恰如西方史詩中群星閃耀的希臘古典英雄，既是宿命難違的悲劇注腳，又因與命運抗爭而熠熠生輝。也只有這樣胸懷廣闊的導(dǎo)演才能發(fā)揮稀缺的共情能力，使民族的連結(jié)到全世界的，另辟不再局限的天地。（雖然戛然而止好不過癮，英雄的黎明是吧

溝口拍的歷史劇，中規(guī)中矩。看到后半部分才漸入佳境。人活百年，不過山河歲月一眨眼。人世千年萬年，不過生命進化過程中的一秒鐘，而漫長的生命進化史，又不過宇宙演化的一剎那。是誰，站在那超越時間的遠處冷眼觀望，可以確定的是，誰也不是，那不是人。

因為是五十年代的作品，造型、置景都很樸實，感覺清新自然，似乎更具歷史感。故事情節(jié)大開大合，不了解背景的話很難看得特別明白。 忠盛時期已經(jīng)很有實力了，賣馬換酒的情節(jié)有點矯情。而且忠盛雖遭朝臣欺負，終究還是個強人，影片里似乎太窩囊了。也許是為了戲劇效果吧。清盛... ?

《新平家物語》(1955) 溝口健二 作品 改編自吉川英治同名小說 十二世紀的日本，世襲的貴族與囂張的僧侶凌于武家之上，武士須向僧侶讓路，貴族鄙視武士，在這種情況下，武士領(lǐng)袖平清盛的出現(xiàn)被武家崛起的象征，影片只講述了平清盛青年的事跡，清盛由身份認同危機（自己究竟是平... ?

與《平家物語》所展現(xiàn)的老年平清盛不同，本片聚焦平清盛的青年時代，著力刻畫其反抗公卿、僧侶等舊勢力的革新者形象。作為武家政治的實際開創(chuàng)者，對早年平清盛作這樣的事跡敷演無疑是合理的，市川雷藏的表演也可圈可點。但粗糙的敘事使得這部作品終究算不得佳作，尤其是花了將近三分之一的篇幅去講平清盛如何糾結(jié)身世，殊無必要，不如多分點筆墨去寫他如何在父亡之后統(tǒng)合家族更有意義。

注意，本片是1955拍攝的。那華麗、真實、細瑣的道具布景和人物造型，無論從哪一方面看，都無法被超越——即使，這片子只是平家物語的前一小部分（恐怕就是因為所有細節(jié)處都太過嚴謹和鋪張，才沒了下文）。 當然要說個中缺憾，那就能說上了一下午了（主要還是演員的舞臺劇感太... ?

從內(nèi)容上來說，沒看過《平家物語》原著的湊合看吧，沒見過這么掐頭去尾的，本來高高興興的想來吃個滿漢全席，沒成想四碟涼菜就給打發(fā)了，何止偷工減料，簡直欺世盜名。

補溝口第28部，改編自當時暢銷連載小說，大映準備拍多集，第一集交給溝口。這部電影比同年的《楊貴妃》強很多，雖說只是故事小開頭，能看出溝口對自己本國歷史及道化服更加重視。克服身世自卑感、反政治誣陷、一箭擊碎宗教權(quán)威象征的鏡子，通過各事件將角色原型豐滿并推進劇情。然而本片的長鏡頭調(diào)度卻沒有極高的藝術(shù)水準，詩意及意象不如《雨月物語》等作品，7.8。

難得感受到如此純正的血氣方剛，片子終在“時代更迭的前夜”是明智的。溝口的場面調(diào)度能力很出色，雖然大場面不及黑澤明，但勝在配樂一想起，有種穿越到有同時代歐洲巨制片的錯覺

雖然對歷史不熟悉 備注都認真看了 人物依然沒有記牢…故事看明白了 一生榮華富貴 勾心斗角 老了都是一場空…

平清盛身世之謎+祇園斗亂事件，遠超預(yù)期，左翼色彩的打破舊制度武士形象深度影響了大河劇的塑造思路