西寧國(guó)宅 猛名不虛傳

只要凝視得足夠久，就會(huì)進(jìn)入畫面中的時(shí)間。

從第一鏡菜場(chǎng)入口進(jìn)入，到地下停車場(chǎng)車往外開的鏡頭轉(zhuǎn)到樓外，邏輯性很強(qiáng)的A段。慢與快的辯證：緩慢電影的內(nèi)部竟然有加速度(包餃子、拆豬骨等勞動(dòng)片段應(yīng)該是有1.25倍速的調(diào)整)。老與少：老人臉部的特寫，少兒房間的提示，轉(zhuǎn)而雙胞胎的出現(xiàn)。提示手法的復(fù)現(xiàn)：屋內(nèi)雨聲的提示，轉(zhuǎn)而雨水鏡頭的出現(xiàn)(晴與雨)。最精彩的虛線：粉紫色的窗簾隨風(fēng)飄動(dòng)——最后一鏡粉紫色花朵的花瓣隨風(fēng)飄動(dòng)。

2024.11.08 @柏林電影周 更喜歡開篇市場(chǎng)的勞作記錄

蔡明亮的《二十四城記》？

蔡明亮很好，只是配得上他的觀眾不多了 建議觀影購(gòu)票前靴微了解一下導(dǎo)演風(fēng)格和影片類型，以免觀影過(guò)程熬得太痛苦，實(shí)在難熬建議滾，以免觀影過(guò)程影響他人 含蔡明亮映前 柏林周 20241109@wh

千言和萬(wàn)語(yǔ)，隨浮雲(yún)掠過(guò)。

一種紀(jì)錄片OG?

外立面百戶千窗中粉色窗簾依稀飄動(dòng)，堂屋倚靠著的老人背后墻面貼春聯(lián)的透明膠帶拂動(dòng)，炫光八卦的彩燈映射在玻璃柜臺(tái)底部閃動(dòng)。 在靜止畫面中找動(dòng)的細(xì)節(jié)，就像是在找時(shí)間流動(dòng)的痕跡。在仿若時(shí)間靜止的空間之中，拼命儲(chǔ)存記憶。

放前那段話說(shuō)明他把自己看得太重要

事關(guān)注意力；影像的選擇，一種類似托馬斯.魯夫的視界，當(dāng)觀眾在尋找、選擇“視點(diǎn)”和“中心”時(shí)，蔡明亮告訴觀眾這里有空間、時(shí)間，過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，以及所有的愛與恨

超級(jí)戀物癖，超級(jí)好睡片?？吹揭话氚雺?mèng)半醒，片中的場(chǎng)景延伸進(jìn)夢(mèng)里繼續(xù)上演，在那個(gè)空間里的人們開始交談、說(shuō)話、流動(dòng)——在我的腦子里

武漢柏林周#

“鬼宅”并非無(wú)人，在蔡明亮的鏡頭下這里充滿了人的味道：勞作的重復(fù)動(dòng)作，地下底商的聲音像是交響曲，導(dǎo)演選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)的人物面龐帶有明顯的時(shí)間痕跡。關(guān)鍵也在于構(gòu)圖、燈光與色彩。自下而上，鏡頭開始有一些輕微的模糊變形，部分構(gòu)圖不太規(guī)整，有些超現(xiàn)實(shí)的夢(mèng)幻質(zhì)感，并非懷斯曼式的寫實(shí)，不真實(shí)感逐漸增強(qiáng)。自上而下，從不見天日到重見天日，也逐漸有了一些溫度。西寧國(guó)宅是一個(gè)有些末日感的、但具有自己生態(tài)的世界，電影以一束殘破的花朵來(lái)紀(jì)念空間的消逝。

朋友們都睡得很好