致永遠(yuǎn)的28歲

攝影非常優(yōu)秀，拍出了一股子油畫質(zhì)感，而且這個(gè)療養(yǎng)院就像是阻隔于現(xiàn)實(shí)之外，雖然每日上演著病痛與死亡，但卻有種浮生偷得半日閑的感覺，也正是這種氛圍和詩歌能很好的融合，讓這個(gè)等死的過程充滿了憂傷與浪漫。

"生存"這種東西到底有多微不足道。

封閉的空間以及有限的視角（包括不斷努力拓展，企圖突破局限的過程）一如被打了石膏只能躺在床上的主角

可以列入小說語言轉(zhuǎn)譯成影像語言最出色的作品的榜單之中，顯然易見的文學(xué)性，讓人會想到加繆，也許叫布萊徹的羅馬尼亞作家要是活下來，會是另一個(gè)加繆，相似被放逐的靈魂，相似的被肉身拋棄的境遇，相似的欲望和對資產(chǎn)階級道德的憎恨，相似的海水和眼淚的混合物，連內(nèi)心的灰暗和對世界的熱忱都如此相似，更何況那些句子，“褪色的日子在沸騰的疼痛、沮喪和絕望中行進(jìn)”，而打石膏的人生是“美妙年華的完美虛度”，可惜最后也沒過上好日子，“灰塵掉到支架上，疲勞無聊的人們繼續(xù)他們飛揚(yáng)跋扈的生活”，確切的人生存在的證據(jù)居然是一場和solange的相愛和另一次對病友的挑逗，如“鑄模大師搭配屠夫風(fēng)格的針腳”。所有人，包括劇中的角色、原作者和觀眾，都關(guān)在精神的顱骨之內(nèi)承受著同樣的悲傷。他代替我們承受不自由，并對肉身的滯重深表抗議。

因?yàn)槎酁楣潭ㄧR頭，很多剪輯都會有痕跡，甚至有跳躍的感覺。但無疑鏡頭是美的，不得不說打著石膏啪啪啪的兩場戲是唯二的高潮了。詩人果然是獨(dú)立于男人女人之外的另一物種！