太多抓馬，劇場成了濫交吸毒混亂的場所，劇場惹導(dǎo)演了嗎

用以肺腑，獻(xiàn)藝術(shù)。

高開低走。當(dāng)然與濱口不同，那不是連接布萊希特的道路去更新一套表演觀，而是把杏仁劇院和自傳主體作為統(tǒng)一對象來一并懷舊，導(dǎo)演其實非常有意識地要將“戲劇表演的overact屬性”與”原生青春不加規(guī)訓(xùn)的向外張力”間的統(tǒng)一關(guān)系進(jìn)行揭示，在此過程里身體同時作為戲劇和青年的核心要在鏡頭前不斷展演它的姿態(tài)魅力，以一種過剩的滿溢的，靠絕對的自我說服來說服的表演姿態(tài)，而在最初密集的亮相鏡頭組中不斷跟蹤zoom in的景框正是要強(qiáng)調(diào)這樣一種“放大”，這一思路在杏仁人們脫開明確因果的行為里顯現(xiàn)最好，少年出門時甩開長風(fēng)衣下擺，少女跑動時胸脯跳躍。而自傳創(chuàng)作無距離的雙刃劍顯然在后程擦傷了導(dǎo)演，使得她無法放棄用情節(jié)線索的順序鋪排托起一個個以進(jìn)入觀眾清醒意識為目的的情緒高點(diǎn)，所謂狗血造作也正是只在這一維度才存在的負(fù)面特征。

有一首Janis 值了

# 75 Cannes 主競賽# 這部洋溢著青春氣息，空氣中充斥著荷爾蒙味道的發(fā)生在法國八十年代的影片收到了戛納觀眾經(jīng)久不息的掌聲，作為年年有表演作品入圍三大的著名演員VBT，作為導(dǎo)演終于也有了一部咸魚翻身的名作，我認(rèn)定戛納必然會給獎

Nostalgia是經(jīng)久不衰的電影主題 - 2月柏林有《巴黎夜旅人》，5月戛納有《杏仁劇院》。《杏》的影像語言足夠靈動自由，劇場朗讀及排練的戲份比《駕駛我的車》好（看）多了，劇本和Casting太出色，超過10個角色的群像，卻能做到個個有聲有色，尤其愛女二Adele。劇情嘛，淺顯庸俗也不妨礙享受這一次觀影。

不是配上80年代的流行金曲和刻意做舊的畫面色調(diào)就有復(fù)古質(zhì)感了

仔細(xì)想了想 這部的后勁還是有的 當(dāng)時女主的一系列選擇我都忍不住開始搖頭 人不作不會死 人也不需要任何人的拯救 你沒那么特別

跟杏仁的關(guān)系比跟劇院大

如坐針氈的爛東西 青春就是惡心的性解放毒品 舞臺上東一榔頭西一棒子的莫名其妙情感就是燃燒了