#日舞影展2022# 上了一堂獲益匪淺的課

“如果那些性犯罪者都死完了意味著電影也要從零開(kāi)始?！?“Yeah Let’s start from scratch.”

說(shuō)實(shí)話，女性主義者無(wú)病呻吟的受害者姿態(tài)真的讓人作嘔！

#BFI #CinematicSorceressTheFilmsofNinaMenkes 長(zhǎng)評(píng)-Looking and looking right back。非常有力量且異常悲傷的電影，從紀(jì)錄片角度其實(shí)整體偏弱，但是從論文電影考慮其實(shí)是非常豐滿，即使少些了一些Reliability和Limitation的展現(xiàn)，但完全不影響影片對(duì)于內(nèi)核的闡述，畢竟不想理解的人你就是寫(xiě)了客觀的數(shù)據(jù)他也不會(huì)認(rèn)，而理解的人也何須那些可靠和局限性的闡述呢？影片從主客體，取景，鏡頭運(yùn)動(dòng)，光影和敘事視角的角度結(jié)合大量女性影視工作者的訪談?wù)宫F(xiàn)了那三角，因?yàn)榍捌诖罅康呐?，所展現(xiàn)的畫(huà)面伴隨著略有戲謔的女主評(píng)論其實(shí)是相對(duì)溫和的了，后期的對(duì)照也很大程度展現(xiàn)了那種從電影視覺(jué)展現(xiàn)出的洗腦效果和極大程度的悲傷，那三角才是真正的悲情。

激進(jìn)女性主義的一種姿態(tài)，將攝影機(jī)與權(quán)力關(guān)系并置、性侵犯與大眾媒體掛鉤并不是什么新鮮事，指出電影行業(yè)的女性困境也是一種過(guò)時(shí)而不懈的吶喊。但在2023國(guó)際婦女節(jié)前夕觀看仍在一定程度上了打碎了我自帶的一層順白男的鏡片，婦女權(quán)益的表達(dá)需要女性導(dǎo)演以女性視點(diǎn)來(lái)完成。（?？碌睦碚撜媸钦l(shuí)用誰(shuí)說(shuō)妙?。?/div>

本質(zhì)是就業(yè)歧視。而就業(yè)歧視背后是婚姻歧視。女人在組建家庭時(shí)狠狠的整男人，社會(huì)中男人通過(guò)就業(yè)就整回去了。能量守恒定律，是永恒的。沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的被整

想看更多的對(duì)比，比如異性戀和同性戀影像中的人物關(guān)系對(duì)比，男、女導(dǎo)演下的人物關(guān)系對(duì)比等等，而不是女性鏡頭一味地堆砌，再將之籠統(tǒng)歸因?yàn)槟袡?quán)社會(huì)。 謾罵、標(biāo)簽化、對(duì)立化和極端化另一個(gè)性別沒(méi)有任何益處。一旦標(biāo)簽化，就已經(jīng)陷入那個(gè)想要掙脫的文化符號(hào)體系中了。一旦陷入謾罵與蔑視的狂歡，就已經(jīng)和你的敵人別無(wú)兩樣了。 一味想要打破而未曾考慮如何重建，將同樣的走向自我毀滅。

在啃Laura Mulvey的書(shū)了，怎麼會(huì)有這麼厲害的人?#人類(lèi)都應(yīng)該看的片#

@ BFI 導(dǎo)演在場(chǎng)。很明顯導(dǎo)演既不太懂電影理論也不懂紀(jì)錄片 甚至于舉的例子里面有一些有待商榷 但是太感激有導(dǎo)演這樣敢做的人了 有瑕疵不要緊 要緊的是表達(dá)！有表達(dá)才會(huì)引人思索 有表達(dá)才能讓更多人注意到系統(tǒng)性缺陷 謝謝導(dǎo)演 希望所有人都看一看 電影放大的是社會(huì)的問(wèn)題 社會(huì)需要觀眾的覺(jué)醒

整部電影大概在一小時(shí)的部分就可以結(jié)束了，算得上是對(duì)“男性凝視”理論較好的科普電影。但Menkes組織電影的方式是非常危險(xiǎn)的，當(dāng)她不斷地警告觀眾要當(dāng)心好萊塢電影中的“視角”時(shí)，她自己也在干同樣的事情——將影史作品的片段碎片化抽離出來(lái)，再配上觀點(diǎn)性的旁白，用她自己的話來(lái)說(shuō)，這樣不就“潛移默化”（潛意識(shí)在本片中的使用實(shí)在是太多了，以至于損失了觀點(diǎn)的實(shí)在性）地洗腦了觀眾了嗎？因此，這部紀(jì)錄片在形式選擇上可謂是徹底失敗，完全比不過(guò)導(dǎo)演批評(píng)的戈達(dá)爾《蔑視》開(kāi)頭的片段：用男性凝視視角拍攝片段去揭露該視角的危險(xiǎn)性和虛偽性并將其推翻，遠(yuǎn)遠(yuǎn)要強(qiáng)于重新開(kāi)辟一個(gè)女性視角、建立另一個(gè)獨(dú)斷論體系要好。

從兩性角度 正題應(yīng)作：欲望 影視化與近現(xiàn)代制度

以女性主義的立場(chǎng)和視角去辨別隱藏在電影影像背后的權(quán)力不對(duì)等以及男性凝視，論證了視聽(tīng)語(yǔ)言-電影行業(yè)的就業(yè)歧視-性騷擾和性侵害三者之間的聯(lián)系，非常具有顛覆性同時(shí)也非常受用。從具體的論述上來(lái)說(shuō)，來(lái)說(shuō)這部紀(jì)錄片完成了兩件事，一是拆解，即以《爆炸新聞》等為例，論述為何“以表現(xiàn)男性凝視來(lái)反對(duì)男性凝視”的視聽(tīng)語(yǔ)言實(shí)際上仍是一種保守，因?yàn)槟切┯靡阅暤氖侄伪旧砭蛶е行员疚坏臋?quán)力色彩，即“不能試圖用主人的工具拆毀主人的房屋”；二是建構(gòu)，闡明如何通過(guò)賦予傳統(tǒng)影像中作為客體的女性角色主體性從而將之變成主體，擁抱個(gè)體的感知能力，來(lái)消解影像背后的權(quán)力結(jié)構(gòu)，即“用自己的工具重建自己的房屋”。

大多數(shù)電影都是男導(dǎo)演拍的，不從男性視角，難道還從女性視角拍啊？事實(shí)如此，這種批判還有意義嗎？有價(jià)值的是應(yīng)該讓更多女性參與電影拍攝，提供更多女性的感知方式，這一點(diǎn)已經(jīng)越來(lái)越有成效了。

之前在IFFR聽(tīng)過(guò)Menkes的這個(gè)講座，紀(jì)錄片加了更多影片片段和行業(yè)人士講述來(lái)進(jìn)一步分析，近幾十年來(lái)由好萊塢主導(dǎo)的主流娛樂(lè)內(nèi)容生產(chǎn)和視覺(jué)呈現(xiàn)是如何系統(tǒng)地強(qiáng)化男性權(quán)力和物化女性的。觀眾，尤其是女性觀眾作為這些內(nèi)容產(chǎn)品的消費(fèi)者，往往無(wú)法意識(shí)到它們?cè)跐撘庾R(shí)里如何改變自己看待自己的方式。事實(shí)上人物及其欲望與親密的表現(xiàn)方式可以是多樣的，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)對(duì)藝術(shù)表達(dá)的選擇更加慎重。

這也是一種直播帶貨吧