框架上因?yàn)榇┎迦宋锱c事件，并沒有給 Toni Servillo 一氣呵成的表演舞臺(tái)，但對于群像里交錯(cuò)反饋的捕捉還是穩(wěn)妥可信的。在角色 Eduardo 沮喪茫然的轉(zhuǎn)折之下，反而凸顯了些許周遭人物的亮色，那不勒斯最珍貴的十色風(fēng)情。除此之外，要觸及“藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)與權(quán)力關(guān)系分配”的問題，開場就全景視點(diǎn)拆開 Miseria e Nobiltà 舞臺(tái)喜劇的魅力，Sciosciammocca 面具后是本性于真情，而很快一門技藝的遺產(chǎn)與時(shí)代變革的浪潮相撞。不被承認(rèn)的 Filippo 三姐弟反倒本心創(chuàng)作，熱愛舞臺(tái)。p.s. 一些閑筆走散了，光彩凝聚主角。正如 Eduardo 在 Santarella 家門的標(biāo)語一樣：In here, it is I the one who laughs!

比較無聊，影片討論其一是探討戲仿與抄襲如何界定；其二則是還原了一個(gè)20世紀(jì)初完全籠罩在父權(quán)結(jié)構(gòu)下的傳統(tǒng)意大利上流家庭。愛德華多以夫妻默許的開放關(guān)系、暗通款曲建立了一個(gè)事實(shí)上的一夫多妻制家庭，并且將所有后代都安排進(jìn)自己的戲劇事業(yè)，這種“自產(chǎn)自銷”的戲班子搭建方式，本身就是不斷復(fù)制自我達(dá)到擴(kuò)張的父權(quán)思維方式，影片在這一環(huán)節(jié)上大書特書，與鄧南遮的官司只是一種家庭權(quán)力關(guān)系的復(fù)演，盡管編導(dǎo)對這位喜劇天王還是站在中立、盡量歌頌，但其中體現(xiàn)的對藝術(shù)家個(gè)人自戀、陳腐的生活，批判態(tài)度可以從侄女情人第一個(gè)出場鏡頭一潭死水的狀態(tài)中窺得，更諷刺的是以原告鄧南遮的家中，其實(shí)同樣充滿淫穢、混亂的關(guān)系，原被雙方在父權(quán)思維下又有什么不同？不過影片的處理，枝蔓過雜，幾個(gè)孩子之間的互相挖苦很容易落入俗套家庭劇節(jié)奏，令諷刺感銳減。

妻妾成群，兒女可成堆演出。為打官司，劇本抄襲叫戲仿。

里面的音樂很好聽，值得多一顆星

補(bǔ)。不只反映20C初電影興起初期對喜劇和所有藝術(shù)形式及人類思想帶來的沖擊（喜劇當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是sublimation的反面，但跟電影一比還是很高雅了不是么），更在風(fēng)格上也往喜劇上靠攏，這就是為何電影會(huì)顯得家長里短拉拉雜雜。

那不勒斯的喜劇天才，攝影依然在線，劇情對于非知曉人員稍有點(diǎn)不友好，刻畫了多情、多子、自大、勤奮的一位藝術(shù)家。當(dāng)然，如果不是tony出演主角，或許就不會(huì)看到這一部。

感覺上拍著也是可能費(fèi)了不少力氣的，但文化差異實(shí)在太大了……

精美的服化道和精湛的演技，只是可惜現(xiàn)代人已不太關(guān)心藝術(shù)史上發(fā)生過的大小事件。 以古觀今，人們處于世界變化的時(shí)期總是高估了未來兩年的變化，又低估了未來十年的變革。蓋茨的這句話用在這里正是恰當(dāng)。（感興趣的自己去百度本片歷史背景和相關(guān)事件吧）

原諒我對貝魯奇以外的意大利女人臉盲，男主也一定是這樣的，所以把身邊所有女的都上了一遭