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精彩影評
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游客 櫻島神奈 11/26 17:46Sibyl在Margot身上看到了自己以前的影子，回憶與現(xiàn)實(shí)的考驗(yàn)并行。Sibyl幫助Margot就是在投射她對自己過往的惋惜與試圖挽回，但過去的總歸是無法拯救的。崩潰失敗后，她還得面對自己，真的自己。
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游客 Twixt 11/26 08:56欲望，操控，鏡像，分析
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游客 肖申克的錘子 11/25 06:20實(shí)用觀影建議：別葛辦公室看啊…船戲推多…
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游客 豆友lxxvG8jDBs 11/25 01:044.0。1.確實(shí)是一部女性主義電影，原來鏡頭剪輯不是雜亂無章，而是由女心理醫(yī)生的意識(shí)流動(dòng)剪輯而成，這種剪輯最具象的銜接是用小島俯拍風(fēng)景的蒙太奇實(shí)現(xiàn)的。2.女心理醫(yī)生與女演員完全可以視為同類一人（對位關(guān)系），她的創(chuàng)傷來源于緊張的母女關(guān)系和與前男友（極其孩子）情感糾葛，小說創(chuàng)作與拍電影即是完成創(chuàng)傷性回溯（拉康-齊澤克語）以期完成主體性的重塑，結(jié)果是小說出版的失敗、臨時(shí)救場被罷職，最后只能是重拾原質(zhì)（Thing），與男孩完成和解。3.來自女性身份的困擾以及女性地位的思考，這才是導(dǎo)演的創(chuàng)作表達(dá)。4.慢速變焦太多，鏡頭語言一般。
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游客 樹丫樹丫 11/24 18:18B+. 私以為關(guān)于虛構(gòu)的元敘事“戲法”已經(jīng)被歐容在《泳池情殺案》和《登堂入室》里拍透，但本片更接近的反倒是《八部半》這樣關(guān)于作者焦慮的自我剖析：創(chuàng)作在本質(zhì)上是一種對情緒的剝削與透支，而這種自虐卻令人成癮的傾向又該如何持續(xù)？埃菲拉對角色的理解是一切成立的前提，也正因?yàn)樗谋硌?，那些用zoom in和剪輯構(gòu)建出的意識(shí)流才有了意義。
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游客 hahaxiaogou 11/23 02:53誰都生活在火山上，我的世界就是一部小說，我可以任意修改涂抹，忘記該忘記的人，和該相處的人相處在一起?；蛟S我也是虛構(gòu)的，完美的，不存在的。
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游客 廢柴小可愛 11/22 16:35敘事上有些花樣還是可以的，偏心理驅(qū)動(dòng)。女性題材，自我療傷。
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游客 藍(lán)香蕉 11/21 02:03沒有特別喜歡，但是氣質(zhì)還是挺獨(dú)特的。相比而言《墜落的審判》的確是進(jìn)步神速了。
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游客 不能吃辣 11/15 05:31Entertaining but stupid.
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游客 zD 11/14 02:20驚喜，從不同維度攫取素材的小說創(chuàng)作（心理診療）與戲中戲的拍攝形成一種共振。倚賴手機(jī)/電腦/監(jiān)視器的屏幕作為介質(zhì)，實(shí)現(xiàn)每一次時(shí)間或空間的維度變化。進(jìn)入到電影拍攝現(xiàn)場，作為導(dǎo)演與演員之間傳聲筒的Sibyl本身也化作了一道介質(zhì)。電腦屏幕是從拍攝現(xiàn)場返回現(xiàn)實(shí)世界的唯一通道，被Sibyl激怒的Margot可以摧毀室內(nèi)的一切，唯獨(dú)不能摧毀它。回到日常，小說與電影同步制作完成后，所有的屏幕都消失了，對話不必再由面板顯示，也無需通過第三方的Siri發(fā)聲。當(dāng)小說成為紙本，電影進(jìn)入影院，在影院內(nèi)，回到一種無時(shí)差的視線的直達(dá)（此前是Youtube上需要加載的屏幕畫框），于是不再是看到影院的銀幕，而是純粹的銀幕內(nèi)的影像內(nèi)容。然而，一旦創(chuàng)作將再度開始，屏幕又會(huì)重現(xiàn)（倒數(shù)第二場餐桌上的手機(jī)）。
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游客 小螞蟻 11/13 16:35#72nd Cannes# 異常精彩的劇作和剪輯，完全是按心理結(jié)構(gòu)或者“電影作為大腦”剪的，同時(shí)又是兩層的元敘事?。?！寫小說和拍電影都用上了！再加上精神分析，簡直無所不用其極的自指和自指。順手還用到了羅西里尼《意大利旅行》的梗。可惜卡在所謂垃圾時(shí)間，沒有得到足夠的重視。但是！這片竟然跟《燃燒女子的肖像》撞梗也是笑死人了?。?！絕對是選片團(tuán)隊(duì)故意的?。。?！
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游客 南濱路精神股東 11/12 12:47剪輯有點(diǎn)像精神分析的形式，時(shí)不時(shí)跳切。對于女導(dǎo)演焦急拍電影那些段落，看得挺津津有味。
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游客 劉明威 11/11 02:12當(dāng)小島的全景出現(xiàn)在影片之時(shí)，我們可以斷定它以一種虛擬的心理地形顯現(xiàn)，圍困與隔離的象征。 Margot在Sibyl的語境之中被抽離為一個(gè)符號(hào)，她是屏幕上不斷生成的文字，以及手機(jī)的錄音，而創(chuàng)作則是將某樣事物放入語詞或媒介的監(jiān)獄之中，這暗示著潛在的對抗關(guān)系。 如同法語的自反代詞，前往小島意味著觀看主體的“轉(zhuǎn)換”（事實(shí)上，觀看者早已凝視了她很久）Sibyl的犧牲同樣是她的救贖，或者說是療愈，但她的客體化卻通向最終意義的主體權(quán)力——遺忘，拋棄這個(gè)符號(hào)。 但《西》仍舊是一部急功近利的影片，自從開場，導(dǎo)演就開始先聲奪人地用高密度的文本以及訴諸視覺的色彩沖擊轟炸觀眾，企圖獲得（或喚起）“藝術(shù)影片”的印象，表象化的精神分析掩蓋了影片的恣意煽情及對廉價(jià)的自我中心，自由意志的確信，并邀請?jiān)u論家寫下作者導(dǎo)向的評論。
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游客 海貍大喵 11/10 22:079.6/10 遠(yuǎn)超預(yù)期：以“火山”為喻體去呈現(xiàn)精神狀態(tài)的起伏，被音樂銜接的快速節(jié)奏與剪輯和自我/他人/過去/想象的交織正如火山內(nèi)部錯(cuò)綜復(fù)雜的熔巖通道不可被輕易歸類與分割，而是呈現(xiàn)彼此交融的糾纏。文本的迭代并不試圖給予傳統(tǒng)意義上的信息，而是輔助表現(xiàn)創(chuàng)作/被創(chuàng)作-介入/被介入的自我悖論。管道相互交織堆疊的結(jié)果即是島嶼拍攝與首映式的“爆發(fā)”，但是導(dǎo)演最嚴(yán)苛之處莫過于并未在此圓滿收尾，而是再度呈現(xiàn)巖漿在山體“冷卻”的過程，重回表面的寧靜。若真將女主結(jié)尾自白的“我的人生是一部我可以肆意書寫的小說”信以為真或許是最大誤讀：她與前情人所生的孩子自出生以來就緊盯著她的雙眸似乎令人毛骨悚然地宣示著，她依然不過是被不斷"書寫"的客體，而那孩子正是殘酷的作家之一。
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游客 尼采不睬你 11/10 08:55有點(diǎn)太故意。（感受到另一個(gè)方向的媚眾
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