雖然說(shuō)也就是個(gè)短片的體量，但比李煥英還是好太多。這二者其實(shí)有點(diǎn)殊途同歸：完成對(duì)逝去的母親、外婆的哀悼，母女二人其實(shí)都失去了自己的母親，母親的時(shí)常不開(kāi)心與她的突然離去對(duì)于小女孩來(lái)說(shuō)就是一種失去，母親失去了自己母親。 所以，先讓小女孩找到自己的母親，自己的母親找到小時(shí)候的自己和那時(shí)的外婆，小女孩和幼年母親共同完成了搭樹(shù)枝房、過(guò)生日和做手術(shù)這三件對(duì)于母親的人格的形成來(lái)說(shuō)至關(guān)重要的事，她們?nèi)嗽诔F(xiàn)實(shí)中完成了臨終談話（情感的宣泄）。 小女孩們和父親、母親們的服裝搭配很美，法國(guó)鄉(xiāng)間更美

太動(dòng)人了。母親沉重的過(guò)往不可言說(shuō)，但當(dāng)母女以同齡人的身份相遇，一切都逐漸變得有跡可循，過(guò)去無(wú)從解釋的傷痛在孩童的情誼間不設(shè)防地逸散出來(lái)。母親的童年孤單又壓抑，活在病母過(guò)于沉重的陰翳下面，她沒(méi)辦法克服恐懼，就只能接受自己的靈魂被那樣無(wú)邊的恐懼一次次地刺破。她篤定、坦然地和未來(lái)的女兒講，我的悲傷不是來(lái)自于你，這一刻太動(dòng)人了，痛苦憂郁的母親遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有喪失愛(ài)的能力，無(wú)論八歲還是三十一歲，她都想要把靈魂完整的那些部分給她愛(ài)的奈莉，無(wú)論以什么身份。這種感情是雙向的，我能看到奈莉是如何無(wú)條件地愛(ài)著母親，她如何專注地和母親的過(guò)往相處，又是如何用自己的力量撫平小小的母親心口的創(chuàng)傷。這一部分是特別特別重要的，不刻畫女兒這樣全神貫注的愛(ài)，就會(huì)讓整部影片被母親的受難者形象所充滿。這部影片過(guò)后更加喜歡Sciamma了

短片的時(shí)長(zhǎng)其實(shí)對(duì)此正合適，愁是淡淡的，慢慢的滲透進(jìn)時(shí)間的：好好告別，在時(shí)間門外。

看了一部?jī)?yōu)秀的電影，會(huì)覺(jué)得寫不出來(lái)，震撼都在心里，化在五臟六腑里，說(shuō)的都只是表面，眼前有景說(shuō)不得瑟琳題詩(shī)在上頭。女兒對(duì)媽媽的感情，現(xiàn)實(shí)和想象之間界限，瑟琳神奇地穿越了。這是一部小片，討論的主題不動(dòng)聲色地大：生與死的道別，來(lái)處與去處。最奇妙的時(shí)刻，就是那一刻讓我們蕩起雙槳，乘著歌聲的翅膀，讓觀眾的心忽然就象乘風(fēng)的帆一樣漲滿。如果說(shuō)《燒女圖》是美學(xué)之勝，《小媽媽》則是返璞歸真，完成了瑟琳的電影語(yǔ)言：不倚賴沖突，直擊人心的獨(dú)特?cái)⑹?，借用她本人的口頭禪，this is cinema。

想和你去到四十億年前的冥古宙，那時(shí)還沒(méi)有海，我們牽手在持續(xù)百萬(wàn)年的大雨里狂奔。想和你來(lái)到七十億年后的大末日，那時(shí)太陽(yáng)爆炸，我們?cè)诨绎w煙滅中擁抱告別。此刻卻在時(shí)間的罅隙陪你撿拾樹(shù)枝搭起一座樹(shù)屋，嗅著外婆手杖上的氣味，吃你愛(ài)吃的熱巧克力和蛋餅。未來(lái)是你身后的路，這比史前和末日都美好。

很干凈，很純粹的童年故事，用另一種方式和母親交流，相比悲傷，更多表達(dá)的是童年的孤獨(dú)感，但整體故事還是空了點(diǎn)

【柏林2021】和《你好，李煥英》有著類似的故事框架，但和前者大開(kāi)大合不同，《小媽媽》從孩童視角出發(fā)，情感處理得溫柔細(xì)膩。有時(shí)候大人總覺(jué)得孩子什么都不懂，卻不知孩子內(nèi)心早已洞悉：如何探尋世界與內(nèi)心，如何理解家庭與自我?！度紵拥男は瘛分?，席安瑪再次給人溫柔暴擊，所有母女都是姐妹或者說(shuō)所有女性都是姐妹的內(nèi)核，依舊充滿女性主義的力量，對(duì)很多人來(lái)說(shuō)，年度十佳一定會(huì)有《小媽媽》的位置。

樹(shù)屋、皮劃艇、生日蛋糕、拼字游戲，母女交錯(cuò)的童年，生活的奇幻，奇幻的生活。席安瑪用完全去戲劇化的溫柔敘事熨平兩代女性的心靈鴻溝。以及，誰(shuí)說(shuō)這是法國(guó)版“李煥英”我跟誰(shuí)急...

短小精悍，情韻綿長(zhǎng)。沒(méi)想到概念上真和《你好李煥英》殊途同歸，但席安瑪示范了什么叫舉重若輕，如《溫蒂妮》般的神秘與靈性，用細(xì)節(jié)去勾連平行世界，日常的幽靈穿梭于樹(shù)蔭之間。打開(kāi)時(shí)空之門，重心不在對(duì)母職犧牲的救贖，只是共度一段童真時(shí)光，于是故事的高潮是兩個(gè)女孩劃船。還是延續(xù)了《燒女圖》對(duì)女性情誼的描摹，只是這次并非情愛(ài)，而是更超越性的無(wú)關(guān)年齡的母女聯(lián)結(jié)，于是又能看到許多目光交錯(cuò)、纏繞，蘸滿了深深的眷戀與祝愿。

此情可待成追憶，子欲養(yǎng)而親不待。故意找了兩位雙胞胎小演員，營(yíng)造了一種記憶/人像既交流又重疊的意境。骨骼清奇的進(jìn)擊版《鬼魅浮生》。