最純粹的電影不會輕易改變，所以布魯諾杜蒙也依舊故我，依舊是那個勾魂攝魄的聲音巫師，從庸常中萃取神圣，在荒誕中謹行儀典。世人皆醒時，只有他眉頭緊蹙，囈語喃喃。笑吧，即使人性本惡，只想緊緊擁抱你，我們的角落就不會被黑暗吞沒。

8.5。悲傷、疏離與怪誕並存。

耳目一新的黑色喜劇，無論是人物造型還是劇情發(fā)展，都以怪誕為中心，且在荒唐中產(chǎn)生更為古怪的笑意（比如葬禮段落），這份滲透著詭異與陰沉的幽默幾乎是絕望的，和不無荒涼的環(huán)境、疏離隔閡的人情既背離又一致；場景調(diào)度很強，看看結(jié)尾十來分鐘便知，這次的杜蒙是個驚喜。

杜蒙電影里慣有的面目猙獰，難登大雅的人物越發(fā)精美了。

9。#FIFF26# 在種族融合、由動物、殘疾者、機構(gòu)和歷史碎片組成的法蘭西看怪誕的雙峰村，從二戰(zhàn)到現(xiàn)代歐羅巴看默罕穆德的堡壘。寬寬在游歷，風景目睹了事件，于邪惡內(nèi)部的小孩子們站在發(fā)酸的土地上，凝視虛空的、向大海敞開沒有邊界的北方景觀。在那個如畫一樣的尸體出現(xiàn)時，人與土地空間終于融為一體了?！禖ause I Know You》最后一次被演奏時，村莊獲得了一場葬禮的重量。

年度最佳之一

看到最後還是那個熟悉的杜蒙，無因的暴力和殺戮是一貫的主題，用了小孩和社會諷刺劇的殼，之間的轉(zhuǎn)變把握得挺微妙，結(jié)尾不錯

抗拒？我情不自禁地去思考,那些流動的粘黏的某物（被剝奪活性的感覺）“無情感”之于扭曲的表情,瞳孔被遷移,等待抽搐的時刻。這樣,就得以參與到機械的日常了吧）散漫的幽默感,表現(xiàn)為緘默,便不能再擁抱敞開的地形：從幽深的碉堡躲進沙與石的浪潮不過于呼吸交替間發(fā)生。無法化解的視線——連通社區(qū)的路仍缺承受凝視的力度,哪怕是輕輕地瞥見。歸還給自我涂抹的孩童,至少他們還會做出簡單的動作,跨越人與非人的情感。

竟然能看完，我也不知道我觀影背后的驅(qū)動是什么。大概是心想著熬過這三個半小時我就可以擺脫對《電影手冊》的最后一點期待了吧。

#HKIFF# Mohamed自殺的時候，quinquin gang從海邊跑了回來，他們臉上涂的是法國國旗顏色。

【A–】其實在這部作品就已經(jīng)把詭異與日常做到了完美的融合，漸進的主線，非人的疊加，構(gòu)建的世界越來越清晰，用凝視將未知沖破屏幕。至此以后都在進行實驗性地強化“虛假”的特質(zhì)，嘗試打破和諧的狀態(tài)。

惡魔降臨在法國北部一個小村莊里，但[小孩子]里的村子卻沒有[白絲帶]里的壓抑而封閉。它古怪的有如卡夫卡城堡山下的村子，又好像品特戲劇一樣叫人不知為何發(fā)笑。這個時代人們身上的小型罪惡集聚在這里，結(jié)果被嚴厲懲罰。很難說孩子們是什么作用，他們是受害者亦是施虐者，更是旁觀者。未來屬于他們么？

吊起母牛 Apocalypse Now 陽光掃過麥田 蒼蠅在車內(nèi)也在車外 根由在糞便 而糞便是追蹤母牛的依據(jù) 而母牛又是吞食死者的容器 大家對這一切既剝削又想體面的視而不見 清除消去 有時候鏡頭“客觀” pan 過帶到 quinquin 有時候則會移情的在下一拍跟上去 更好的是有空間才能有前搖和施法后效 人物的立和破都是在寫意的 不是在耍猴戲 這個就比 Ma Loute 升級太多了 p.s. 犯罪動作反復(fù)點醒這個太直白 雖然最后用開玩笑化解錯過 但還是有些泄氣