1.美麗的地方只會發(fā)生平凡的事情 “對我來說，形而上的維度并不存在，只有生理（感知）的維度必須存在因此，我所有的表達都必須參考可見的物體……給你看！” ——布魯諾·杜蒙 草地柔軟，海灘寬闊，天空清澈蔚藍，鄉(xiāng)間小路平靜地穿過農場……布魯諾·杜蒙的電影《小孩子》中的故事發(fā)生在法國北部的這樣一個地方，美麗村莊人們有一個普遍而懶惰的審美習慣：往往表面上迷戀他處的美??景，而觀景框內沒有其他的景物空間，欺騙了眼睛和想象力，尤其加深了這種習慣 《小孩子》是另一種閱讀材料，客觀地捕捉美麗的風景，也客觀地揭露粗糙和骯臟：豬圈和牛棚，腳踩在馬糞上 、蹩腳的鄉(xiāng)村歌手、葬禮的混亂秩序和過早的喜劇、混亂、通奸關系等等這些細節(jié)就像布魯諾·杜蒙的美麗風景一樣真實地襯托出風景的美麗和人的骯臟，留下可信的事實看到坎坷大自然的創(chuàng)造和人類行為的起伏是無窮無盡的，也是平凡的杜蒙對故事的對象和形式?jīng)]有高低的選擇，比如他嚴肅的悲劇作品中流淌的喜劇元素，以及這部以喜劇形式呈現(xiàn)的連環(huán)謀殺案的驚悚背景對于一個思想開放的導演來說，悲喜劇或美丑只是工具和材料他要做的就是用他所遵循的實際邏輯作為構建他的作品的邏輯，并再現(xiàn)他在電影中發(fā)現(xiàn)的關系

，以便公眾可以看到。

2、殘缺、自然、荒誕的人“我的表達方式確實是現(xiàn)實主義，但我用這種造型方法把觀眾帶到了另一個地方” - Bruno Dumont，《小孩子》的演員，幾乎都是電影拍攝地的居民在這里，在一個風景優(yōu)美的村莊里，杜猛選擇了一個缺牙的孩子扮演警察，一個歪歪扭扭的孩子扮演主角，并選擇了方言口音作為角色的語言身體殘疾的人實際上是天生的殘疾，就像布列松的選擇：用模特代替演員因為表演是由外而內的，是一種假裝，而造型是由內而外的，是一種呈現(xiàn)有趣的是，偵探面部抽搐、頻繁眨眼的漂亮表演，是由主角伯納德·普魯沃斯特在拍攝時的疲勞造成的他笨拙的動作也與電影中敏捷機智的偵探形象相悖，令人印象深刻人的殘疾還體現(xiàn)在兩名警察的智力低下咬牙切齒的警察神智恍惚地走到尸體現(xiàn)場，嘀咕著一些哲學問題，而面色緊張的偵探和他的手下則開著警車穿過村莊，警笛靜音去吧，你總是找不到任何解決問題的線索，而用一些胡亂的猜測來浪費你的時間檢測過程與每個村民生活中的瑣事一樣這只是塑造村莊事物的一條線索這是如此例行公事，以至于人們覺得相繼發(fā)現(xiàn)的尸體微不足道檢測過程也多次被中斷以中場休息場景為例：當偵探審問嫌疑農民時，他首先被他的白馬所吸引，實質上要求對方幫助他實現(xiàn)兒時的騎馬夢想結果他居然開始開車了，助理和案子都被擱置了然后，當偵探再次看到那匹白馬時，他撫摸著馬的屁股，嘀咕道，這匹馬的身體就像他剛剛發(fā)現(xiàn)的女尸一樣美麗，就像魯本斯畫的裸體女人一樣迷人殘疾的另一種表達是“小孩子”孩子的生活有自己的節(jié)奏和關注點，這有力地提醒觀眾必須明白，悲劇對肇事者來說很重要，但對觀眾來說卻只是別的東西影片原名《P'tit Quinquin》，以主角坤坤男孩命名杜蒙以一個孩子的名字命名了這部電影，將謀殺、調查和村民的日常生活結合起來，通過減少和具體化來闡明現(xiàn)實主義的目的 3. 不斷懷疑，因為現(xiàn)實本質上是模糊的 “生活中經(jīng)常存在奇怪的元素我所做的就是加劇這些日常的荒謬” ——布魯諾·杜蒙，被肢解的尸體陸續(xù)出現(xiàn)劇情中，線索逐漸堆積起來，傻偵探似乎越來越接近真相就在這時，一場意想不到的死亡突然發(fā)生：黑人男孩穆罕默德自殺對于觀眾來說，這起自殺事件有足夠的線索來解釋（求愛失敗、信仰打擊等），但對于調查連環(huán)謀殺案的偵探來說，這是一次重大的破壞，一連串的死亡被打破 兇手一定是同一個人嗎？調查中每一位嫌疑人的死亡，將繼續(xù)將案件推向不明原因

我們會越來越覺得，通奸、仇恨、信仰、精神疾?。ㄐだださ氖迨宓つ幔┑鹊榷伎赡苁侵\殺的原因。

動機都是不確定且模棱兩可的

偵探的猜測似乎不太可能，同樣每個村民、每個旁觀者的猜測也都難以令人信服。

每個人掌握的線索都只是部分的，就像我們站在迷霧中，只能看到眼前的事物一樣杜猛釋放出這股霧氣，并沒有擴散的意思 “他們沒有理由找出真正的兇手！” - 杜蒙想通過藝術來呈現(xiàn)和提升包含悲劇和喜劇的正常生活如果這個謎團能幫助我們理解生命，我們不妨保護它 【注】杜蒙引述自《戛納專訪：美麗食人者布魯諾·杜蒙變身悲喜劇之王》，viola09翻譯