電影中的美學(xué)鏡頭足以載入中國電影史冊，居然無人提及。

影片堅(jiān)持將鏡頭對準(zhǔn)質(zhì)樸、善良、憨厚的勞動(dòng)人民，對愛情、親情等話題的處理拿捏適度而非過度消費(fèi)，這一點(diǎn)確實(shí)難能可貴，現(xiàn)在再也不會有人拍這樣的電影了；但另一方面導(dǎo)演對人物的刻畫又太單一扁平，以及情節(jié)的刻意取巧同樣削弱了影片的寫實(shí)感，有點(diǎn)可惜。本片和同時(shí)期侯孝賢的鄉(xiāng)土電影亦有不少相似處。

2018.3.18-2024.8.12新時(shí)期標(biāo)志性的電影語言用在了呈現(xiàn)細(xì)節(jié)，變焦推近鏡頭，閃回或閃入內(nèi)心。用情感彌合城鄉(xiāng)的差距，借用城市母親的角色隱含地扭轉(zhuǎn)農(nóng)村和城市落后和先進(jìn)以及階級門第的對立觀，竭力在現(xiàn)實(shí)的城鄉(xiāng)割裂中表達(dá)農(nóng)村是第一代城市人牢固的依托。女性角色性格突出，主動(dòng)爭取幸福，主動(dòng)選擇，“翠翠”是電影史上又一個(gè)重要的女性形象。

刷短視頻刷到了，臥槽女主這山根，這眼距，這圓眼頭，這低額頭，這m嘴，每個(gè)細(xì)節(jié)都和我一模一樣?。?！好想拿來當(dāng)頭像試試看朋友會不會認(rèn)成我 ps男主好像武藝哈哈哈哈哈哈哈

樣板戲的表演痕跡比較大，說白了就是，表情做作，略顯浮夸。 但是勝在故事情節(jié)淳樸，鏡頭下的風(fēng)景也很美。放在那個(gè)年代，就是妥妥的高大上。

十七年時(shí)代講進(jìn)城干部忘本的電影，像《霓虹燈下的哨兵》像《我們夫婦之間》……還都是老婆幫助教育老公呢，怎么一場文革下來，全變成官太太們忘本犯錯(cuò)誤了呢？……一定是當(dāng)初就沒教育過來，導(dǎo)致他們不知在什么時(shí)候偷偷換了老婆！

年代感好重的中共時(shí)期老片，都80年代了看著還像五六十年代的一樣。

人性。 在這片土地??

有的人一旦解放就忘本了，覺得有人土、普通。。。 改革開放后我們就忘本了，覺得中國什么都不好，外國的月亮更圓。。。 看到有人對母愛的歌頌，我們補(bǔ)充幾句： 兩個(gè)母親，田和廖，隱喻了母親的一體兩面。 一面是田所代表的愛的、悲憫的、敏感的、理解的 一面是廖代表的控制的、自私的、嫉妒的、冷漠的 可以說，廖代表了母性中的陰影部分，如果母親完美無缺，做什么都對時(shí)，就難免成為廖這樣。田正是真實(shí)的部分，了解自己的局限，所以能表現(xiàn)出愛的一面。 在田桂要紅背心的時(shí)候，田誠實(shí)地告訴他沒錢，親自給他做了一件。 在廖那里，只是花錢買買買，象一個(gè)無所不能的母親，卻讓兒子左右為難。 其實(shí)很多母親都感受到了這種完美母親的壓力，希望人們更接受真實(shí)的母親。 但在孩子面前，很多母親又放不下完美母親的光環(huán)，以為你好之名控制孩子。

bili 親情2/養(yǎng)子和養(yǎng)女跟親生父母在一起生活。老母親獨(dú)自回鄉(xiāng)下

家庭倫理劇。問題的關(guān)鍵在于假如當(dāng)年田秋月沒有救廖一萍，廖如何容得下田。不過電影借救恩的存在規(guī)避了這一“尷尬”問題。

網(wǎng)上看的？看過《一路順風(fēng)》之后，沖著任冶湘來的

還是看電影有味道，有人情味兒，演技也真誠！

介紹，什么叫忘本，什么叫初心