男人與女人、魚與水，相互傷害、相互依存是此片基礎(chǔ)。仁子被傷透，怨恨藏在斷臂與處理的魚中，孩子對她來說是詛咒；琴子懂得在夾縫中保存自我，孩子對她來說是希望；仇恨先帶來傷害，而后帶來滋養(yǎng)，魚骨滋養(yǎng)鰻魚，精子流入河中，二者的纏斗即是輪回；傾盆大雨帶來了所有人的警醒，圓落入河中，河水上漲，不再干涸。千種拿起刀，學會了暴力，傷害共存依舊，仇恨卻已遠去

嬰兒肥嘟嘟嘴包臀褲的菅田將暉，彼時尚未考成駕照，激情場面野蠻而無措，實在是過于奶糯了吧。這樣的場面現(xiàn)在的他若是有幸看到大概會捂臉狂笑真的是完全無法相比影帝作嗚嗚嗚嗚嗚。導演的隱喻欲上承李安下同陳沖，至于最后要表達什么，還是能引起很歐洲很為性而性的厭惡。不過當我知道這部電影對蘇打有多重要的時候，我又很慶幸他在大尺度的沖擊之下在他最彷徨青澀不堅定的年紀選擇把自己放在角色里，就這樣一輩子，這扇門太奠基所以值得我的感謝。

R15真的大丈夫？？尺度太大了，以后不能直視光石研了怎么破

人民藝術(shù)家光石研田中裕子，以及未來的人民藝術(shù)家菅田將暉，共同出演了一個把各種神話元素串燒在一起的故事。

★★★★☆劇本實在是太棒了，一場青春性啟蒙，套在一個弒父娶母式的俄爾浦斯悲劇，若是悲劇主義者，在悲劇發(fā)生后其實故事就應(yīng)該結(jié)束了，但是影片之後仍有20分鐘的劇情，也正是這20分鐘給出了希望，結(jié)尾又呼應(yīng)著一個時代的除舊迎新，如此小的格局卻折射了時代，真的是越回味越覺得精彩！

每個人都在批判暴力，都在表達著對暴力的痛恨，但問題就在于，為什么只有到了生命都要受到威脅的時候才跑，才會進行反抗？所以這種批判和痛恨本身就是非常虛偽的，事實上，人類很多著迷的東西，其潛在都是暴力在默默涌動，對常規(guī)的打破，對未知之境的探索，最迷人的快樂總是在受傷之下，對究極之境的窺探，那想象中的權(quán)力，匍匐，被高段位權(quán)力臣服下的快感，暴力總和痛苦和瘋癲融為一體，而痛苦和瘋癲卻是迷人的，但是搞過了頭，搞的太淺，就要逃跑，就要無聊。人類所有的悲劇并不是某個時代出了某些十惡不赦的人，而是無時無刻，無所不在的在所有人中間孕育。