威廉惠勒的景深鏡頭和場面調(diào)度。貝蒂戴維斯入木三分（香箋淚，紅衫淚痕我也都是給的五顆星）最好的與最壞的，最值得留戀的和最痛徹心扉的，都在那個南方。誰離開南方就懷念南方，誰來到南方就死在南方。

搞懂奧斯卡BP為什么沒到手了，這是提倡婦女犯法啊哈哈哈哈哈哈??！怪不得之后惠勒拍了那部無聊的黃金年代！??！BETTE是我的演技女神，沒有之一

好沉悶啊，貝蒂·戴維絲的心理狀態(tài)感覺完全是凝固的，角色設(shè)置揭露性的意圖太直露，整個大情節(jié)的設(shè)置缺乏變動少懸念

7/10。舅媽告訴珊她會被家里人強迫出嫁的時候，站在她們身后的舅舅幾乎被門簾所遮擋，觀眾焦慮地等待著隱藏于門簾后人物的爆發(fā)，舅媽挨巴掌后珊跑出來看情況，這是一個垂直縱向構(gòu)圖（前景的珊在畫面頂部，與樓底的舅媽形成一組透視關(guān)系），影片經(jīng)常出現(xiàn)這種前后景距離很遠(yuǎn)的短焦鏡頭以提高張力。奧斯卡父子密謀偷取親戚的債券那場戲，兩人面向鏡子背對背交談，空間的隔閡和鏡子反映出二人做賊心虛，后面的戲里親戚打開保險箱清點，惠勒再次用景深拍攝（左前景的親戚側(cè)面對著遠(yuǎn)處緊張的奧斯卡），看得出奧斯卡性格軟弱但和父親一樣貪婪。為人正直的親戚反而身患重病，他打翻藥瓶后步向樓梯、掙扎著倒下之際，妻子只是欠著身默默等候，高亮度打光、臉部周圍的硬邊暗示她的惡毒強勢，結(jié)尾純真的女兒隔著樓梯扶手反抗她，只留下她弱勢地站在窗前體會著孤獨。

有時覺得，這這世上多數(shù)的“小狐貍”活得很好很好。

巴贊所謂“電影語言歷史的辯證性一步”的案例之一。拋棄了格里菲斯式的分析性剪輯，通篇采用景深鏡頭，尤其強調(diào)以室內(nèi)布景營造深度，攝影機運動倒依然相對簡單，高潮戲通過變焦強化張力。Bette Davis和Teresa Wright這對母女的形象都塑造得非常出彩。

“You take one step, and then you take another, and after a while you find you're walking all by yourself.”

有Renoir的游戲規(guī)則在前，這個電影沒有讓我覺得特別impressive,而且確實這個故事也就普通而已

貝蒂演技令人震撼，女主名Regine詞源來自拉丁語 regina,女王，詞源：rex,國王，-ina,表陰性。特雷莎的銀幕首秀可圈可點，雖然像童星一樣用力變換表情，但了解到她出身舞臺表演就可以理解了，能看到這種情況在《辣手摧花》里改善了很多。對南北關(guān)系的回顧體現(xiàn)出一種道德焦慮，美好價值的復(fù)古幻覺表現(xiàn)得幾乎如柏蒂本人一樣疲憊無力，這一切都映射著資本主義加速發(fā)展引發(fā)的隱隱擔(dān)憂和恐懼。抵抗寄希望于覺醒的新青年，改良寄希望于來自北方工商業(yè)中心的，有道德的體面商人，可遏制卑劣的力量不是天然聯(lián)合的。 更明白了我喜歡機敏的、良善的強人，如果他們能言善辯且行事瀟灑就更好了。 PS：看到編劇里有對成績不俗的夫妻檔，在想片中描寫婚姻里刻毒的那部分內(nèi)容會是他們貢獻嗎？ 才了解雨夜出走的女兒可能就是左翼原作者自況。

柏蒂勸珊不要嫁給自己兒子那段拍得太好了！惠勒先把二人的半身鏡頭放在中間，迫切的柏蒂不斷抓住珊并靠近她，所以二人逐漸偏向畫面右側(cè)。柏蒂的丈夫奧斯卡（他一直想讓促進珊和自己兒子的婚事）回到房間的同時，鏡頭微幅向左移動，奧斯卡的上半身完全被窗簾遮住，只有下半身占據(jù)畫面左側(cè)很小的一角，但是他整個人卻散發(fā)出非常強的壓迫感。柏蒂注意到丈夫的歸來，慢慢把頭扭向他的方向。珊離去后，隨著柏蒂和攝影機的移動，奧斯卡才終于露出正面，他陰森地盯住柏蒂。這時切到珊上樓關(guān)門的鏡頭（疑似柏蒂的POV shot），然后切到柏蒂抬眼看樓上的胸上鏡頭，她張嘴似乎還想說些什么，最終還是垂下視線望向奧斯卡，方才還上揚的臉漸漸垮了下來（這里演員的表演好精彩?。ｇR頭切到柏蒂的背影、奧斯卡的正面，她走到奧斯卡面前時被迎面扇了一巴掌。

男性角色都是無趣的，女性角色明顯出色的多；每部群戲電影中的Teresa Wright在我眼里都是最亮眼的那個。