這是一部沒(méi)有涉及宗教議題的作品，而且是柏格曼少有的以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的電影，將戰(zhàn)爭(zhēng)所造成民眾的恐怖描繪得很傳神，人遇到危難時(shí)的人格表現(xiàn)格外的清晰，女主角明顯比主角人格高尚許多，電影的攝影十分優(yōu)美，但故事仍然太過(guò)單??；柏格曼的作品只要不涉及宗教就不會(huì)太晦澀解。

戰(zhàn)爭(zhēng)、貧窮、疾病都不能使我們分開(kāi)。但是背叛卻可以一瞬間形同陌路。

沒(méi)有那么多的槍聲、炮聲，卻是最為恐怖的戰(zhàn)爭(zhēng)片，這些恐怖直接作用于每個(gè)普通人，他們的生活如何在一夜之間被逆轉(zhuǎn)，他們的尊嚴(yán)如何被踐踏，他們?nèi)绾巫兊煤翢o(wú)底線。

特殊人物作為設(shè)置在戰(zhàn)爭(zhēng)語(yǔ)境下的個(gè)體觀測(cè) 雖然很好 但太失焦 這應(yīng)該也是局限所在 戲劇性的延展雖然自己已經(jīng)克制 但還是多多少少自賞自憐的

說(shuō)不通的小戰(zhàn)爭(zhēng)，暴力對(duì)人的異化。多處人物行動(dòng)設(shè)計(jì)成沒(méi)有上下文，比如市長(zhǎng)通奸、船長(zhǎng)跳水。手法沒(méi)假面那么實(shí)驗(yàn)性，但也看到一些新東西：沒(méi)有反打固定機(jī)位的對(duì)話、手持追隨角色的長(zhǎng)鏡頭。烏曼的抬頭回首、夫妻二人站在幾近純白的畫(huà)面里看著被毀的田野、小船里的夢(mèng)：兩位主演的表演又讓電影豐富了一層。

那場(chǎng)三人餐桌戲各自微妙的情感被直接又克制地表達(dá)。老塔評(píng)：沒(méi)有一個(gè)演員暴露導(dǎo)演的構(gòu)思，形象完全隱蔽融化在鮮活的角色中。

戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)讓平穩(wěn)的社會(huì)關(guān)系產(chǎn)生混亂。身份立場(chǎng)的變化讓邪惡在善良的角落滋生，讓壓抑的情感盡情釋放。開(kāi)頭的夢(mèng)是對(duì)理想生活的向往，結(jié)尾的夢(mèng)是逃避羞恥的地方。就算遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，心靈的瑕穢也無(wú)法滌蕩。

雅各布是來(lái)索取的，從那段已經(jīng)充滿雷區(qū)的關(guān)系里，他外強(qiáng)中干；楊是羸弱憂傷、只能沉浸、沒(méi)有自我的，他在關(guān)系里都是承受而不是取得，所以壓抑扭曲，雖然他竟然使用這些痛苦和強(qiáng)硬馴服了她。諷刺的是，真正的危難來(lái)臨，他的求生欲能帶著你活下去；只有艾娃，強(qiáng)勢(shì)生活，勇敢憂傷，她要去救那個(gè)不知立場(chǎng)的士兵，要買回雅各布的生命，對(duì)拿槍的逃兵微笑，她可以羞愧，她有資格說(shuō)羞恥的。燃燒玫瑰，羅曼蒂克消亡史。啊，伯格曼啊，你真是太恨自己了。??你的英格麗來(lái)得太晚了。

錫蘭選十佳之一。越到后面越好。伯格曼在本作中最明智的決定顯然是將暴力來(lái)源模糊化，于是這部架空背景的“戰(zhàn)爭(zhēng)片”對(duì)于所有入侵日常生活、破壞道德感的文明災(zāi)難同樣具備意義。