電影鏡頭是一種語(yǔ)言

“他們需要找樂(lè)子，我們又何嘗不是”很多鏡頭似乎有青澀的感覺(jué)，管家和某些角色的演出有幾處略僵硬，后面又同《花容月貌》一樣，法國(guó)人的邂逅真是令人費(fèi)解。整體故事也沒(méi)有太多吸引力。不過(guò)結(jié)尾挺好的，中間一段關(guān)于“凝視”焦慮的靜幀蒙太奇也不錯(cuò)?！疽苍S要怪罪自己最近的生活態(tài)度與狀態(tài)】

分?jǐn)?shù)都給攝影部分，街景太美了！

8.9；Paris nous appartient

一直想看這片，看完后覺(jué)得預(yù)期過(guò)高了。片中的攝影和運(yùn)鏡值得學(xué)習(xí)，另外女主全身都好美

第一部瓦爾達(dá)。

【伴隨的7-5】去占卜被看出來(lái)自己的癌癥、帽子店買買新帽子鏡面各種反射、女司機(jī)的出租車長(zhǎng)鏡頭和廣播里的各類壞消息、回到家里坐坐伸展運(yùn)動(dòng)、男性的探望環(huán)軌長(zhǎng)鏡頭、穿白大褂逗樂(lè)的作曲家朋友、在「等待太漫長(zhǎng) 我不得不被埋葬」的歌曲后，還是在禮拜二換了小黑裙帶著新帽子出了門；自己去酒吧點(diǎn)自己的歌，出來(lái)，路上各類主觀鏡頭的他者凝視；進(jìn)入雕塑工坊和裸露的模特「我的身體讓我快樂(lè)，而不是驕傲。他們眼中不僅僅是我，還有形狀、概念，仿佛我并不存在，而像是在沉睡中」；來(lái)電影院看瓦爾達(dá)自己的默劇、女主朋友掉落的鏡子和餐廳打碎的鏡子和男子的死亡；女主并不是身體得了癌癥，而是生活得了癌癥。無(wú)盡頭的黑白色，周圍的經(jīng)紀(jì)人，朋友，工作伙伴，情人都沒(méi)有真正愛(ài)過(guò)她，當(dāng)然她也一樣。如果不是這個(gè)意外的檢查、可能她還會(huì)這樣毫無(wú)痛感的活下去。

#2019SIFF 第四場(chǎng)。黑白鏡頭也太驚艷美麗了，能在大銀幕上（我那場(chǎng)還是東方巨幕廳）看到一場(chǎng)法式風(fēng)格的女權(quán)主義電影實(shí)屬不易，最后也并沒(méi)有讓我失望?；钤诓Ａ淮袄锖翢o(wú)靈魂的精致娃娃逐漸可以坦誠(chéng)面對(duì)真實(shí)的自己，直面即將走向終點(diǎn)的生命旅程，感人又可貴。 ps：夏至那天看了一場(chǎng)發(fā)生在夏至的電影，美麗的巧合。

第一部瓦爾達(dá)，第一次在新浪潮里做夢(mèng)。每一幀都是挑逗，每一秒都是生命，如癡如醉?！?1.1.9 第一次來(lái)法國(guó)文化中心。時(shí)隔四年，大銀幕重溫。一個(gè)被迷信者包圍的偽迷信者意識(shí)到自己其實(shí)只信自己的旅程。試衣段落太牛逼了，很少有人像瓦爾達(dá)這么自然地用好鏡面：每個(gè)自由的片刻都通向了無(wú)我的、通暢的、隨性輪轉(zhuǎn)的時(shí)空，但總是一再被執(zhí)著于表象權(quán)威的人打斷。從一開始就是虛假的“等時(shí)”，瓦爾達(dá)毫不避諱于此，創(chuàng)造了絕妙的TWILIGHT。法國(guó)文化下的《生活多美好》，依舊是我的新浪潮最佳。期待顛覆，感覺(jué)離真正進(jìn)入戈達(dá)爾也不遠(yuǎn)了。

難懂

Little fun side quest of Varda. Colorful tarot cards and everything else in black and white. With sunglasses black is white and white is black; while the male character in the little movie-within-movie looks cool/tries to look cool, reality is flipped. What about Cléo’s? Death and beauty seem so remote — as long as I’m beautiful I’m alive — or not?

其實(shí)是五點(diǎn)到六點(diǎn)半的克萊奧，電影時(shí)間和現(xiàn)實(shí)時(shí)間是完全對(duì)應(yīng)的，這樣的設(shè)計(jì)就是一種顛覆，除去開頭面會(huì)靈婆的序章外，一個(gè)半小時(shí)的時(shí)間被“標(biāo)注”成十三個(gè)章節(jié)，展現(xiàn)克萊奧的心理變化，而章節(jié)淡入淡出的過(guò)程里是沒(méi)有明顯的停頓和隔斷的，同時(shí)，相對(duì)應(yīng)的一些紀(jì)錄片式的對(duì)巴黎的捕捉，也在模糊著虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的界限，傳統(tǒng)電影的封閉模式，就這樣被一點(diǎn)點(diǎn)打開和改變，而這就是新浪潮吧。自克萊奧獨(dú)自離開家開始的漫游里，她逐漸完成了找回自我意義的過(guò)程，在這個(gè)過(guò)程中，處處都是充滿象征性的事件，迷信的周二和破鏡子是一種，而那些看似日常的事件是另一種。這些事件把克萊奧在外在恐慌和內(nèi)在坦然的兩端拉扯，路人的目光和咖啡廳的音樂(lè)在左端，裸露的友人和摘下墨鏡的戈達(dá)爾在右端，而士兵的出現(xiàn)最終從外部促成了她內(nèi)部的和解，而它和醫(yī)囑如何其實(shí)是無(wú)關(guān)的。

虎頭蛇尾 軍人橋段過(guò)度飄忽 難以給分

塔羅牌占卜后的世界變成黑白，但鏡頭語(yǔ)言依然輕盈靈動(dòng)，剪輯富有韻律節(jié)奏，一位女性死亡焦慮的兩小時(shí)被輕輕托出，按分鐘倒數(shù)，細(xì)膩不壓抑，卻擲地有聲。12:56處，隔著玻璃櫥窗從室外拍克萊奧挑選帽子，鏡頭隨克萊奧平移，街上車流倒映在她身上。這里可以看作有象征意義，但也可以不表意，它只表現(xiàn)了電影與真實(shí)時(shí)間的自然流逝。太迷人了。