(1)疼痛的敘事和循環(huán)結(jié)構(gòu)即使面對失去丈夫的悲傷，《無休無止》女主角的情感轉(zhuǎn)變過程也基本遵循與電影《藍》相反的發(fā)展軌跡。

兩部電影對死亡的描述截然不同 《藍》影片一開始，女主角無法自殺，這就排除了死亡的可能在《無休無止》中，死亡之門永遠敞開著影片構(gòu)建了一個兩個時空、生與死并存的世界，并且常常以不死者的視角來看待這個世界影片以一只手撫摸熟睡的孩子的頭發(fā)開始結(jié)合他的自述，我們知道這是一個剛剛?cè)ナ赖娜怂粗鹘堑耐纯嗪颓橛?，關(guān)注著案件的進展影片《藍》的女主角從害怕觸碰記憶，到面對痛苦，建立聯(lián)系，逐漸擺脫過去，獲得重生電影《無休無止》的女主角在生與死之間掙扎

他試圖忘記，卻無法擺脫。

最后，他允許自己享受悲傷，痛苦淹沒了他，吞噬了他這兩部電影都描繪了女主人公和她丈夫正在進行的工作之間的聯(lián)系，一部關(guān)于歐洲融合音樂，另一部關(guān)于罷工運動的案例這也預(yù)示著結(jié)局的不同方向——女主角《藍》放棄書寫丈夫的遺產(chǎn)，而致力于創(chuàng)造新的遺產(chǎn)

而《無休無止》官司以妥協(xié)告終，隨后主角徹底斷絕了與世界的關(guān)系。

循環(huán)是基斯洛夫斯基在其作品中使用的一種結(jié)構(gòu)他知道如何利用預(yù)言意象讓觀眾在記憶中形成意義破碎的杯子、破碎的懷表的重復(fù)，以及與巨大鐘表的對比，都暗示著生命不過是脆弱而脆弱的造物，以及個體的渺小和無助的命運和制度影片中回憶回憶、痛苦再現(xiàn)的情節(jié)也契合循環(huán)的敘事結(jié)構(gòu)這也與精神分析中疼痛的心理成因相一致：【延遲效應(yīng)】創(chuàng)傷瞬間的疼痛是平淡的，但在當下不斷被賦予新的意義在電影《藍》中，朱莉目睹了老鼠一家的死亡，并通過面對痛苦來治愈 《無休無止》還有一個類似的場景：女主角在路上行駛，擋風(fēng)玻璃雨刮器突然斷裂并像預(yù)兆一樣被卡住，將她的臉劃入構(gòu)圖中，然后同樣的車禍發(fā)生在她旁邊痛苦的重復(fù)和影像的重復(fù)共同構(gòu)成了影片無盡的悲傷(2) 自由的可能性基耶斯洛夫斯基對自由的主張在影片中是這樣表述的：一個渺小的個體能否掌控一個強大的命運？個人自由意志真的存在嗎？ 《無休無止》他還討論了死亡是否是一種自由？影片講述了丈夫在死亡那一刻的感受：前所未有的輕松和自由女主角還問丈夫：“他的心自由了嗎？”影片用視聽語言具體闡釋了這一命題：大全景+特寫場景（俯視墓地+燭光特寫、陰云密布的城市+手部特寫）組合的開頭脫穎而出

影片的時間和空間 在這個世界里，當女主角最后自殺時，鏡頭慢慢移入烤箱深處黑暗的內(nèi)部。

一切都指向另一個世界的存在《藍》影片開頭和結(jié)尾的兩個朱莉眼睛特寫構(gòu)成了最后部分，重復(fù)了開頭和結(jié)尾，使故事從主觀角度變得像一段記憶，強調(diào)了朱莉的個人意志 《兩生花》用打破主觀視角的長鏡頭來展現(xiàn)造物主的存在 《無休無止》通過鏡頭內(nèi)部視角的變化也可以看到超自然物體的透視影片開頭的場景中，類似于丈夫主觀視點的反向圖像凝視著熟睡的妻子——男人直視鏡頭講述自己——最后切換到主觀視點

無所不在的幽靈視角將女主角置于審視對象的位置。

當女主人公發(fā)現(xiàn)丈夫一直隱藏著自己的照片（臉部被裁剪）時，就像維羅妮卡發(fā)現(xiàn)自己只是一個被操縱的木偶一樣，兩位女主人公的客體身份也隨之清晰起來。

最終，他們感到意義空虛，走向自我毀滅(三)救援方法面對不可避免的痛苦和缺乏自由，有出路嗎？基斯洛夫斯基在《藍》《白》《紅》三部曲中給出了答案：人們可以通過平等的溝通和理解來拯救彼此《無休無止》 消除了這種可能性手和手機的重復(fù)圖像說明了溝通的困難影片中有許多雙手的特寫鏡頭，重復(fù)著分開、觸摸、然后拉開的動作電話里的交流充滿了背叛和疏遠當女主角拿起電話時，她不知道該說什么，也不知道該跟誰說話 《紅》描繪了電話中的竊聽和遠方朋友的懷疑，進一步表明基耶斯洛夫斯基對電話等現(xiàn)代技術(shù)的不信任女主人公試圖理解她的丈夫她翻閱丈夫留下的檔案和筆記，卻發(fā)現(xiàn)了她不明白的另一面一個在餐館里偶遇的美國人，曾經(jīng)為了尋求身體上的安慰而過夜，卻在虛無中越陷越深后來女主角用波蘭語向?qū)Ψ酵侣缎穆?，美國人問道：“你會說英語嗎？”他拒絕了與他人的溝通失敗了，但她丈夫的夢想?yún)s通過超自然的形式聯(lián)系在一起：她丈夫的筆跡出現(xiàn)在律師名單上；女主角看到他處于催眠狀態(tài)，后來在自慰時被兒子打斷，兒子聲稱我夢見了父母做愛

這讓女主角陷入恍惚，仿佛她真的經(jīng)歷了與丈夫的性行為。

《無休無止》和《藍》都大量使用光折射和鏡面反射水晶燈折射出的藍光代表著朱莉身邊悲傷的回憶；一開始，朱莉缺席葬禮，通過大屏幕私下悲傷、追憶，最后，她與丈夫和朋友一起出現(xiàn)在玻璃后面，象征著打破隔閡，接受他人

圖中《無休無止》中的鏡子更多地用來展現(xiàn)另一個隱秘的世界，其中蘊含著分離與分離的意義：女主角在決定自殺后，在后視鏡中看著自己的兒子。

當女主角自殺時，她的性格就像她丈夫的樣子一樣反映在鏡子里最終，透過玻璃，兩個靈魂一起走進叢林深處