非常優(yōu)秀的小成本電影

22/2/20

都是揾食哉

不太好。1. 看完之后的直觀感受和接受到的信息量都不如我看同樣時(shí)間長(zhǎng)度的東方衛(wèi)視的電視紀(jì)錄片《急診室故事》。2. 其實(shí)關(guān)鍵也就是倒數(shù)第二個(gè)醫(yī)院的醫(yī)生太壞。但這個(gè)事情在我看來是荒謬到不太真實(shí)。雖說羅馬尼亞整個(gè)都和我朝的氣質(zhì)很像，但我不認(rèn)為現(xiàn)在還會(huì)有這種草菅人命的壞醫(yī)生。3. 片子本身有點(diǎn)不太節(jié)制，但又不夠極致?；揪褪情L(zhǎng)鏡頭跟拍，調(diào)度也沒啥亮點(diǎn)，全靠表演。表演是挺好的，但無關(guān)主題表達(dá)的內(nèi)容又太多了，起碼50%，最后是一盤散沙的狀態(tài)，都只是皮毛。時(shí)間長(zhǎng)度也不是豆瓣有人說的完全實(shí)時(shí)，還是剪了很多東西。所以最后還不如真的紀(jì)錄片好看和有價(jià)值。

克里斯提·普優(yōu)導(dǎo)演，拉杜·裘德副導(dǎo)演。獲戛納一種關(guān)注大獎(jiǎng)在國(guó)際視野嶄露頭角，成為真正“羅馬尼亞新浪潮”的開山，也為后來蒙吉《四月三周兩天》為代表的眾多新浪潮電影奠定風(fēng)格基礎(chǔ)。類似《寄生蟲》乃至《銀湖之底》對(duì)氣味的刻畫，基本在此片中就是全程追隨著主角，但這種氣味并非來自對(duì)比下的底層，而是來自群眾共有的生活（正如男主在救護(hù)車上說的“我們都是普通人”），衰老、肥胖、酗酒的生活——司機(jī)將破碎的人際關(guān)系稱為“盡力生活”，觀眾也會(huì)看到醫(yī)生正忙著自己的“生活”而不顧病人安危，最后兩小時(shí)的“耐心”在風(fēng)險(xiǎn)承擔(dān)簽字的僵持下消耗殆盡。一場(chǎng)導(dǎo)致“無醫(yī)可靠”的“大型”車禍，將死亡和重傷的數(shù)字作為焦點(diǎn)，使人本身成為無關(guān)緊要的附屬品，而大家也都清楚地知道：車禍也不僅僅只是這一場(chǎng)車禍。

男主非常像老年伯格曼，可惜這不是羅馬尼亞的《野草莓》，新浪潮這個(gè)各層面無節(jié)制的開端已經(jīng)鋪墊了整個(gè)運(yùn)動(dòng)會(huì)被電影史記憶的有限功績(jī)，另外確實(shí)很好奇，貴國(guó)是如何寫出這么準(zhǔn)確對(duì)接天朝悲慘現(xiàn)實(shí)的故事的。

真實(shí)時(shí)間與劇作的矛盾尖銳度是互相抵觸的?！短眉X德》才真正在收斂劇作下達(dá)到主旨、內(nèi)容、形式的契合，而非以事件為時(shí)間的標(biāo)記。與其刻意暗下鋪陳，不如索性效仿羅西式“偽紀(jì)錄”。PS：看《雪山之家》的動(dòng)力消磨殆盡。//2018.10重看，最大的問題是老頭的演技，浮夸狀態(tài)不可能進(jìn)入自然。