今天去看了《舞臺(tái)姐妹》4K的修復(fù)版，非常華麗，顏色也很深看完新聞后，曹胤娣非常滿意，因?yàn)椤半娪袄锛t是紅，綠是綠，還原得很逼真，我在鏡頭里穿的衣服真漂亮”妻子確實(shí)是比丈夫更熱衷于談?wù)撊ツ赍\甲的生物 1964年，我只能在電影中尋歡作樂片中，曹寅娣飾演的落魄女星岳紅上班遲到當(dāng)她上班時(shí)，她看起來完全不同：她的短發(fā)被挽成俏皮的兒童卷發(fā)，她戴著粉色絲帶蝴蝶結(jié)（就像安吉拉一樣）和深粉色亮片旗袍她身穿深紅色天鵝絨短外套，戴著小金表，右手腕上戴著素金手鐲，塞著白色手帕，高興地給女主角春花看一個(gè)微型鴿子蛋不愧是毒草想想有多少人看的時(shí)候流口水，回過頭來破腦袋寫批判文章也很好笑月紅的造型有各種各樣的變化：在鄉(xiāng)下的時(shí)候，是簡(jiǎn)單的短發(fā)；在農(nóng)村的時(shí)候，是簡(jiǎn)單的短發(fā)；來到上海一段時(shí)間后，他逐漸有了虛榮心，并為自己的簽名而努力這時(shí)，他的發(fā)型換成了更時(shí)尚的男士泳衣，37分的發(fā)型；后來她剪掉了頭發(fā)并結(jié)婚以增加女性氣質(zhì)

婚后生活郁郁寡歡，一身暗淡的黑衣黑褲出現(xiàn)，一下子變成了老派小妾。

曹寅娣明媚艷麗，身材天生妖孽據(jù)說他很難演，因?yàn)樗指哂质?，讓其他人看起來又矮又胖其他人都使?16:9 的屏幕，而他獨(dú)自一人使用 4:3 的屏幕月紅的原型是馬章華，21歲時(shí)去世他被稱為“閃電牛勝”她作風(fēng)兇猛奢華，愛換衣服，一天換好幾件旗袍保存下來的照片上，一個(gè)細(xì)眉游水的女孩，雙手交叉抱在胸前，眼神含笑，但動(dòng)作卻很謹(jǐn)慎穿著藍(lán)色布大衣，扎著殺手辮子的春花，各方面基本就是袁雪芬他一生愛著馬章華，馬章華去世后便不再演戲他甚至說，馬章華是越劇改革第一人，他應(yīng)該是全國(guó)人大代表我覺得馬章華的人品肯定不好說起奢靡的風(fēng)格，春花批評(píng)了劇中的月紅，她要換好幾套服裝來扮演方晴這樣的窮學(xué)生，與劇情不符岳紅說觀眾喜歡看！當(dāng)越劇在20世紀(jì)40年代流行時(shí)，他們努力脫穎而出事實(shí)上，一部歌劇需要多次更換服裝

比如一開始穿的袍子是含苞欲放的梅花，后來又變成盛開的梅花，最后是色彩繽紛的落花，非常精致、有技巧。

一旦到了這個(gè)地步，無論怎么做，人們自然會(huì)使用它，因?yàn)樗袕V泛的群眾基礎(chǔ)除了袁雪芬之外，所有女演員都得到了很多家庭主婦的認(rèn)可劇中，沉媽媽到后臺(tái)跟女兒打招呼，但春花完全不理睬她，也沒有太生氣這個(gè)角色實(shí)在是太出彩了無論從外表還是表現(xiàn)來看，她都像是一個(gè)《太太萬歲》時(shí)代的聰明能干的時(shí)尚上海女人雖然我的本意是批評(píng)他，但讀完這篇文章后，我發(fā)現(xiàn)自己對(duì)他非常佩服尚水花自殺，小分隊(duì)包圍唐老大是他出面，用幾句話引起人們對(duì)葬禮安排的關(guān)注；月紅回來，在臺(tái)上與春花較量他假裝自己是一名維和人員導(dǎo)演極力表現(xiàn)出他的虛偽，但觀眾看完后，只是佩服他的人性和老練這個(gè)角色原本是想表現(xiàn)得有點(diǎn)黑幫的——一個(gè)女人整天在劇院閑逛，出差卻見不到自己的丈夫，這很可疑唐總決定和岳紅結(jié)婚后，就坐了她的車，兩人聊得風(fēng)生水起——她顯然對(duì)他的私生活了解很多，還裝出吃醋的樣子當(dāng)然，他對(duì)婚姻不感興趣演員沉浩是20世紀(jì)40年代上海話劇八位領(lǐng)軍人物之一他被各界人士所見，表演毫不費(fèi)力她有幾套非常漂亮的服裝：開車時(shí)穿金色坡跟涼鞋；水花死后，他把唐老板送到劇團(tuán)宿舍，穿著白色西裝外套，戴著黑色蕾絲長(zhǎng)手套，背著一個(gè)白色的籃子形小包；最后，在一次表演中，他和岳紅都穿上了皮大衣她的頭發(fā)是白色的，可能是狐毛的，梳著光滑的發(fā)髻，戴著鉆石發(fā)夾就連江波這個(gè)最無聊、最丑的進(jìn)步女記者，也一直戴著小金表，還穿了好幾套中西裝他的房間更有趣留聲機(jī)上有一個(gè)黃色的小花瓶，桌子上有一個(gè)白色的花瓶，只插著一朵大花書架上有一幅貝多芬的小肖像，桌子旁邊掛著版畫 80年代之前的大部分戲劇都不會(huì)忽視這些細(xì)節(jié)，可能是因?yàn)樾∷囆g(shù)品和鮮花是日常生活中不可或缺的如今，當(dāng)你看到那些丑陋、廢棄的電視時(shí)，你很難抱怨影片開場(chǎng)展現(xiàn)了江南水城的風(fēng)景有不同的戲臺(tái)，有水臺(tái)、旱臺(tái)、廟臺(tái)藍(lán)色的波浪中，有一艘小船鏡頭有一種詩意的意境，“波濤在心，冷月無聲”，這樣的中國(guó)情懷而那種古老中國(guó)的感覺就來自江南河上船只停泊，兩岸青山良田，偶有一座石橋跨過我媽媽是紹興上虞人當(dāng)我看的時(shí)候，我只覺得心跳加速，與鏡頭產(chǎn)生共鳴也許懷舊的因素是與生俱來的 還有，我覺得瀟湘的臉是電影《江南》里的——江南臉和廣東臉有一些微妙的區(qū)別，只能理解小香的臉是那么的熟悉，就像是她從小到大見過的不同的阿姨、奶奶即使是這樣的配角也精心設(shè)計(jì)了令人印象深刻的動(dòng)作：做鬼臉我前后做了兩次，聽起來不錯(cuò)這確實(shí)是夏妍和陳黃梅親自審閱的劇本，每個(gè)細(xì)節(jié)都照顧到了人物的每一幀都如此美麗，就像經(jīng)過Photoshop處理的照片一樣每一個(gè)特寫都會(huì)讓你的眼睛微微水汪汪的，就連邪惡的唐老大也不例外但最美的還得是上官云珠那時(shí)的他已經(jīng)老了，眼角的皺紋清晰可見據(jù)說他不再擅長(zhǎng)演戲，感到不開心接到劇本后，他決定扮演只有幾句臺(tái)詞的商水花看完影片，你就會(huì)明白他為什么不在乎：鏡頭像個(gè)瘋子一樣粘在他的臉上，從第一次見到兩個(gè)鄉(xiāng)下小姑娘時(shí)的隱隱不安，到接受春花照顧時(shí)的羞愧和仇恨隨著年齡的增長(zhǎng)和成熟，他悄悄地淡出了背景一角，瀟湘終于擊敗了“我是越劇皇后”她臉上的每一次抽搐和顫抖都得到了細(xì)膩的解釋，當(dāng)鏡頭變成人的時(shí)候，眼淚就流了下來當(dāng)然，結(jié)局也改變了據(jù)說，這部電影在拍攝過程中進(jìn)行了剪輯，最后困難重重，以至于牙齒都碎了上半場(chǎng)，鄉(xiāng)村劇團(tuán)老板阿信和尚連最壞的情況都說不出來：他留住了離家出走的童養(yǎng)媳春花；他留住了離家出走的童養(yǎng)媳春花；他收錢行賄，救出被綁架的春花后來他成了一個(gè)明顯受花界影響的走狗型流氓，向春花扔石灰包事實(shí)上，袁學(xué)芬確實(shí)中槍了，但向他扔了一袋糞便找到岳紅、再次出發(fā)等，都是匆忙而生硬的拍攝

直到最后的擁抱才讓莉莉·皮斯恢復(fù)了一點(diǎn)原本的性格。

但我覺得百合味最濃的那一幕，是天臺(tái)門口春花和江波之間的那一幕這只是一張婚紗照——雖然新郎是最合適的，但卻不是最喜歡的