女人的處境，雨打車窗。

……課上看的還占了大影院但我走神到不行【。伊朗阿姨一語道破：“我不喜歡導演讓觀眾等在那里猜謎一樣”哈哈哈哈

馬特爾總能從極其日常的人物關系和場景中抽離出曖昧又深刻的情感，看似是一個女人被負罪感侵襲喪失記憶的故事，實則暗指阿根廷社會在極端貧富差距和不公平下的生存荒誕，所有情節(jié)細碎，但剪輯卻充滿力量，畫面時常被分割，人物頭部被割裂，記憶如雨水沖刷著，漸漸模糊掉真實，直到我們都回到虛幻之中

8.7；Lucrecia Martel如此鍾情於元素呀...它們不起眼但始終綿密地蔓延開

#HKIFF# (四部電影里最適合最后看的）熟悉的是電話鈴、雷雨聲、水聲和耳鳴聲。新鮮的是社會歷史寓言。

“撞擊”只是一種haunted，或者說是一種并不優(yōu)雅的evoke，它“闖入”中產階級的日常之中，迫使其進行自我審視，以及一種展開的焦慮，中產階級的負罪感，《無頭的女人》呈現(xiàn)了一種安東尼奧尼式的疏離，被構圖擠壓，分割的中產階級，偏離中心與室內的大段陰影?！氨粦土P”成為了改變的契機，也是一種被證明不可能的動機， 鬼魂，以及被占的宅子，haunted是一種內在化的狀態(tài)，回到影片的開場，Veronica無意中選中了那個人（那條狗），并承擔不斷回歸的實在界，一種愛倫坡式的恐怖。 盧奎西亞·馬特爾影片中的人物總是想方設法地離開，卻又不得不忍受空間沉重而長久的凝滯，直至消亡。

精妙！意外事件對于主角的影響散布在所有形式和結構之中。在看過扎馬之后，感覺馬特爾真的很擅長將人物在困境中塑造。景框總是取人物的一部分，畫面的遠近和左右內容設計精妙，人物做失語處理，事情也會經常被打斷。以幽靈的視角，在省略很多交代時，人物的想法卻呼之欲出。尤其是最后那種迷幻的，混淆記憶的設計更是有趣。

在建構秘密的過程中，從透明的譫妄回歸到粘稠的日常，閉合敘事的最神秘形式。