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精彩影評
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游客 風(fēng)吹草香 11/26 17:01大量減少了前期基于人類學(xué)與社會學(xué)的民族志影像捕捉，儀式性的“獵奇”行為展演也接近消失，轉(zhuǎn)為了當代都市影像下的舞會場景，只留有更現(xiàn)代的非洲年輕一代的痛苦城市化進程。在場程度也與后期的《夏日紀事》不同，根據(jù)本身自述去構(gòu)建素材，模糊紀錄片與劇情片的界限，從自我發(fā)聲的站位上喊出“我是一個黑人”，因此愛德華·羅賓遜成為列入作者的人，而非一個簡單的旁白語音與之后紀錄片慣常出現(xiàn)的被訪者。銀幕構(gòu)建事件更接近弗拉哈迪，一種現(xiàn)實事件的搬演呈現(xiàn)，而非之后真實電影直接來源的維爾托夫，訴諸現(xiàn)實影像的揭露視角。問題在于現(xiàn)實與成片的關(guān)系，在處理素材時有多少是之后再造的，當超過一定比例之后，紀錄片或許改叫劇情片的為好，不談聲畫分離關(guān)系下明顯后期攝制來匹配聲音的影像，就中段女性看向鏡頭的那一場已經(jīng)完全脫離紀錄片的領(lǐng)域了。
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游客 文文 11/25 08:41影像的真實和旁白的真實指向了既相互聯(lián)系又完全不同的兩個空間。曾為法國而戰(zhàn)的黑人口中的Moi, un noir 的告白，在無限分化的場景中刺穿了影像的一切包裝。
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游客 趙不想 11/24 13:26彩色紀錄片/外掛機器翻譯射手中字
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游客 黔靈湖邊的? 11/23 14:59受苦的歷史太長了，以致于他們非常擅長于苦中作樂，就地取材，發(fā)展各種藝術(shù)
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游客 =$iriu$= 11/21 07:38擺拍部分很精彩
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游客 劉丁當 11/19 06:168.0/10。①非洲：來大城市打工的年輕黑人們的回憶、娛樂日常、理想/幻想、掙扎、面對的殘酷現(xiàn)實等。②旁白有兩種，一種是導(dǎo)演對風(fēng)土人情的旁白解說，另一種是男主自己解說自己人的第一人稱旁白。這兩種旁白的視角不同，一種是外來人視角，一種是自己人視角。最終雖平衡地挺好，但影像力量無疑被大大限制。另外，作為傳統(tǒng)故事片（當然，這整體上是紀錄片【有劇情扮演成分】，不過材料組織的方式是傳統(tǒng)故事片式的）本片敘事較松散，扣0.5。③有趣的是，本片旁白的口吻、粗糙的畫面質(zhì)感與有力的攝影、大量的手持/隨意剪輯/通過旁白連接起時空連續(xù)性破碎的剪輯、充滿活力的配樂等合在一起營造了一種自由而又充滿生命力的氣質(zhì)。雖然這些技法的運用與組合也許不夠系統(tǒng)，但很可能影響了后來的法國新浪潮與左岸派并被后兩者完善+發(fā)揚光大。
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游客 硬橋硬馬甲天下 11/11 23:27【2019年1月10日-北京電影學(xué)院-單萬里老師課堂放映講解】法國真理電影（來源于《電影真理報》以及吉加?維爾托夫的電影眼睛派）。觸媒的早期形式，導(dǎo)演本身的主觀參與，將影片內(nèi)部的事件與人物有機的結(jié)合處理。將拍攝對象當做演員來看待，拍攝對象也將自己當做電影明星。
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游客 則卷阿拉蕾 11/11 18:22畫外音讓我頭疼
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游客 cheer&dream 11/11 12:32私以為，又名屌絲的一周春夢。太慘了，看完流下了一行熱淚。
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游客 pal 11/09 19:14Documentário I
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游客 小澍巫 11/09 08:14三星半。電影賦予了紀錄一個主體，即客體不是被紀錄，他們可以決定講述什么，但在這樣的處境之下，你絲毫沒有懷疑故事的走向有任何的不同，即使他是叫著一個電影明星的名字。虛構(gòu)是真實的部分越靠近真實，年輕人邁向自由，創(chuàng)作者走向創(chuàng)作自由，雙重加持下，看到了一個殖民地居民的生活是什么樣的真實電影。
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游客 嘀嘶 11/08 11:11http://www.bilibili.com/video/av10107430/
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