就恐怖片來講，氛圍很棒，未知的恐怖中帶著詼諧，詼諧中夾著血腥，故事精巧而且完整，翻轉(zhuǎn)也不錯(cuò)。就寓意來講也很豐富，關(guān)于社會(huì)，關(guān)于階級(jí)……至于“我們”是誰，記得聯(lián)合編劇在SXSW首映禮上就說過：這部電影其實(shí)是關(guān)于我們國家，關(guān)于我們自己，太多時(shí)候我們都恐懼他人，怕他們會(huì)殺了我們或者奪走我們的工作，我想說的是這些魔鬼就是我們自己的嘴臉，邪惡的其實(shí)是我們自己。

兒子如何殺死兒子的那一幕太驚艷了 3.5

強(qiáng)行《變形計(jì)》。只有鏡像誘導(dǎo)那個(gè)梗不錯(cuò)。這導(dǎo)演也黑名單了

在《逃出絕命鎮(zhèn)》之后，喬丹·皮爾終于形成了自身的影像語法和可辨識(shí)的“風(fēng)格”，《我們》對(duì)于他而言是“成熟”的，例如殺戮—舞蹈的對(duì)位。 另一方面，更為Lacanian的角度來看，它提出了一個(gè)設(shè)想：如果鏡像階段是一次錯(cuò)認(rèn)與置換呢？嬰兒在鏡子前，是否看到的是另外一種創(chuàng)傷，隨后，這些創(chuàng)傷將其取代？而剪刀則代表著一種原初的閹割恐懼，它讓我們?cè)俅沃泵骁R像階段以前。 從前半部分的基調(diào)來看，這種解讀似乎并無問題，然而，喬丹·皮爾卻并不希望形成一個(gè)精神分析的故事，而是投射到更宏大，外在的視角之下，事實(shí)上，《我們》前半部分提到的心理陰影與精神分析，也許則是一種反諷的存在，左翼政治才是導(dǎo)演的本意，他追求的是一種“純正”的黑人納粹主義身份政治，無論是文本，還是構(gòu)圖，都或明或隱地展現(xiàn)了其對(duì)馬克思式二元對(duì)立的癡迷。

導(dǎo)演喬丹.皮爾的野心再也不是只把故事局限在黑白人種之間了，這次要逃離的“絕命鎮(zhèn)”成了整個(gè)美利堅(jiān)。整部電影依然是風(fēng)趣不斷的敘事，并不是想象的那般令人驚叫連連，它像一則美國現(xiàn)世的諷刺錄。在隱喻意味十足的故事背后，我們看到一個(gè)失語的、并親手把自己斷送的心魔，其實(shí)這比任何鬼怪都要令人膽寒。

（有） 1.種族隱喻：普通人和克隆人身體一樣，但受到的待遇截然不同。 正如白人和黑人，男性和女性，異性戀和同性戀受到不平等待遇。 2.社會(huì)隱喻：片名《US》一語雙關(guān)，指“我們”，也指美國。 美國想造克隆人控制公民，隱喻美國人一舉一動(dòng)都受到監(jiān)控，毫無自由可言，甚至想逃到墨西哥。 3.自我意識(shí)：類似《銀翼殺手》，克隆人總有一天會(huì)自我意識(shí)覺醒。正如受到壓迫的人早晚會(huì)沖向自由。 4.對(duì)宗教的質(zhì)疑：電視里手拉手的廣告竟然成了克隆人的信仰，讓人感到十分愚昧。 同理，無神論者眼中宗教也非?？尚?。 高智慧外星人眼中，地球人的物理學(xué)也非?？尚?。 5.馬太效應(yīng)：人類艾迪長期在地下生活，語言能力退化； 克隆人艾迪長期在地上生活，逐漸變得和常人沒有區(qū)別。 環(huán)境對(duì)人的影響是巨大的。這就是為什么富的更富，窮的更窮。

實(shí)在是...只敢呼喚???

兩星半不入，《逃出絕命鎮(zhèn)》至少把《萬能鑰匙》的黑魔法抄成種族問題，這次真的全面失控，主角光環(huán)不能再亮，除了女主表演全線崩盤，哎......斷斷續(xù)續(xù)真的很難看下去除了影調(diào)

（7.2/10）It’s US. US即United States。女主問：你們是誰？她的分身回答：我們是美國人。喬丹·皮爾這次不講種族問題。直接上升到影射整個(gè)美國社會(huì)。主角一家。標(biāo)準(zhǔn)的美國中產(chǎn)階級(jí)家庭。享受著豐富的物質(zhì)生活。但內(nèi)心的空虛仍然無孔不入。“他們從哪里來？”80年代電視里手牽手的紅色小人是團(tuán)結(jié)一致消除貧窮的公益廣告?，F(xiàn)在手拿剪刀身著紅色連成一道人墻的。是被精神貧窮折磨的現(xiàn)代人。他們從黑暗的地底世界反殺回來了。因?yàn)椤八麄冎牢覀兪钦l”。They follow us. They haunt us. They kill us. 這部電影。是具有普世意義的警醒和反思。

不要被！提前啥也不知道的我看得超爽，基本完全猜不到接下來會(huì)發(fā)生什么；我覺得皮爾是美國本土滋養(yǎng)出來的auteur，好多年美國沒有這樣的新導(dǎo)演了，從類型片出發(fā)的絕對(duì)優(yōu)秀；而且他真的很會(huì)play with audience，我也很久沒有這么engaging的觀影經(jīng)歷了。從horror film genre來說也是非常新鮮的創(chuàng)作，一種獨(dú)特的入侵體（不要細(xì)想他們是什么，想不清楚的，The Others這個(gè)東西永遠(yuǎn)也想不清楚）；而且我還挺震驚的，他這第二部討論的話題跨度比Get Out豐富了那～么～多，涵蓋了all contemporary American social issues, 可以說是對(duì)美國國民性的討論？這份龐大的自反很厲害；每個(gè)人物每個(gè)設(shè)定都有很大思考和翻譯空間（比如那個(gè)白女人是mute的以及她的舉動(dòng)），種族問題倒隱到后面去了。

自古紅藍(lán)出隱喻。真·底層人民徹底失聲，歡樂天堂手持圣經(jīng)游蕩的流浪漢被放逐?？赐暧捌蠓^來再看最后二女地下對(duì)話有驚喜

中段開場(chǎng)的恐怖戲節(jié)奏調(diào)度很有問題，既不恐怖又不驚悚，耍嘴皮子太過反倒只會(huì)尷尬。又想了一下發(fā)現(xiàn)BUG好多，扣一星。

畫面恐怖?細(xì)思極恐，前面做的小鋪墊挺有意思，最后的反轉(zhuǎn)也令人乍舌。該恐怖的地方恐怖，中間還不乏給你些笑點(diǎn)，引你發(fā)笑。中間差點(diǎn)以為主旨是保護(hù)環(huán)境(大誤)。引用關(guān)中大俠呂秀才的話說就是是誰殺了我，而我又殺了誰