女主演技真的好棒

最失真的兩點(diǎn)：1.男人沒有小三不會(huì)貿(mào)然離婚，何況氣管炎，電影正好顛倒了順序（假惺惺寫遺書泄憤！）；2.兒子既然這么懂事記掛父親、讀書用功，怎會(huì)將出軌當(dāng)愛情，對(duì)母親如此絕情（讀書讀到狗肚去了?。?；給女主加星，周圍太多原型，別看悲情國產(chǎn)劇了，看看生活吧，生活比戲劇更戲劇。

家變。某些荒謬、盲目的東西，倒是挺中國的。那個(gè)十年后，電影迫不及待想告訴大家，她很苦，她真的很苦，她非?？?。一個(gè)自小在夾縫中受盡精神虐待的兒子（其實(shí)渲染得不夠），反過來報(bào)復(fù)虐待他母親，但劇作上有很多無法信服的地方，譬如兒子這個(gè)角色，高考前后一地狗血。

生活是婊子養(yǎng)的，還好有建建為你搖下車窗

撞見自己老公和小三滾床單，就去報(bào)警拆穿，這竟然是個(gè)不可原諒的錯(cuò)誤？

小小的兒子如何懂得把過錯(cuò)都怪罪到母親身上？李寶莉最后離開家時(shí)奶奶也只是說些不痛不癢的話并沒有挽留。所以這盤棋奶奶下了十年了，從她被迫離開家的那個(gè)晚上開始。

房子說：怪我咯

顏丙燕可以，電影真不可。賈樟柯下次拍戲可以稍微試試看燕換濤，效果應(yīng)該很好

比較突出全面詮釋了什么是一文不值的所謂親情綁架和自我感動(dòng)

當(dāng)時(shí)看的感覺很無奈

最后一個(gè)鏡頭加一星。

女主角演得真好！

超想看的，有沒有/////比原著差多了。小寶演的不好

借方方小說的殼子，重寫成了宿命論禮贊。小說里房子是不如意生活的一環(huán)，是萬箭穿心凝華的結(jié)晶；電影無時(shí)無刻不在強(qiáng)調(diào)，房子就是厄運(yùn)的全部來源，無形中弱化了隱喻的力量。小說中李寶莉主動(dòng)選擇離開，電影里卻是被兒子逼走的。前者是我信命，但我還要抗?fàn)?；后者是我不信命，但我選擇順從。小說里小寶的爺爺奶奶灌輸如果不是你媽，你爸不會(huì)死，所以他才恨李；電影里慈祥仁愛的中學(xué)教師奶奶和小寶打小就恨他媽的設(shè)定，又回到了長輩英明，孩子不孝真可憐的爛梗上。小說中大量轉(zhuǎn)敘的新寫實(shí)手法，全都被改回成了十七年文學(xué)的敘事模式。生活虐我千百遍，我待生活如初戀的李，也被改成了為弒夫的原罪救贖失敗的犧牲品。小說獨(dú)立和抗?fàn)幍闹黝}便被降格為順從和無奈。李也就成了一個(gè)讓你不安分，活該你倒霉的形象。發(fā)現(xiàn)丈夫出軌的長鏡頭，除了時(shí)間長，此外無它。

龍標(biāo)電影之楷模。十年字幕過硬，現(xiàn)實(shí)主義大背景略弱。