黑澤明反思戰(zhàn)爭，主題居然是生命力：“迴避事實，只愿聽生活真美好的人”，與“經(jīng)受生活磨礪，依然熱愛生活的人”，女生一夜之間的蛻變（《我對青春無悔》《面紗》）

前半段不好，女主有點莫名其妙。野毛死后表達深刻起來，正好跟前一段看的泰倫斯·馬利克《隱秘的生活》相同……民粹主義是極權統(tǒng)治的打手，不讓被愛國主義民族主義洗腦的愚民們吃些大苦都對不住他們。

激情有余，深入不足。原節(jié)子前后的差異表演還是有信服力

幸枚是個有自己思想的好女孩。也許在未來，男女之間的戀愛，可以多注意內在，而不單單只看外在。那是基于思想相碰撞的感情火花，也是新時期人們思想的進步。

對于黑澤明早期如此熱血澎湃謳歌自由的舉動表示詫異，戰(zhàn)后僅一年，這種思潮實是迅猛，而本片的主角還是一向嬌縱的千金小姐，面對平淡與火熱，她選擇了嫁給自由，很難想象迷人的原節(jié)子扎根隴畝成為了忍辱負重的農婦村姑，她的意志多么令人嘆服。

對野毛的“間諜”判決，不僅反映了軍國主義者的意志，也是日本普通民眾的共同意志。所以，反思軍國主義的責任，就不能簡單地區(qū)分當局和人民，沒有人民的狂熱，當局者少數(shù)人不可能形成巨大的勢力，無寧說時勢造英雄，也造奸雄，少數(shù)軍國主義當局者不過是廣大民眾的代表，多數(shù)人是軍國主義的社會基礎。

原節(jié)子有很多身著薄紗凸露雙點的曖昧鏡頭，估計是老黑使得壞?? 據(jù)說當時的天皇把原節(jié)子作為援交工具送給麥克阿瑟。

7分。1933瀧川事件背景，軍國主義、民主主義、農村文化運動。 “人類真是渺小脆弱” （男一移志） “你現(xiàn)在徘徊不定好像一個無主孤魂” （女一夜奔） “自由是要經(jīng)過戰(zhàn)斗才能得到的，并要承擔背后的犧牲和責任”*4 （為父至此）。原節(jié)子真美，人物真美。叛國叛民緣由交代不詳，親情羈絆倒是殊為感人。

回憶也覺無味。

#1946#技術上無可挑剔，分鏡頭和剪輯是教科書，但用意太過明顯，無法讓人滿意。和《神圣車行》一樣都是目的先行的電影，先有目的，然后再編撰故事，觀眾對強加于他們的東西有自然的排斥力。人物過于典型，情節(jié)過于巧妙，痕跡重，這是早期黑澤明電影的最大劣勢。題外：快速推薦的敘事，場景的重復成標記

從沒見過這樣灰頭土臉泥土氣的原節(jié)子，田里插秧的她倔強得如同郝思嘉，也算得亂世的佳人——一個是明天又是新的一天，一個是無悔每一個昨天。黑澤明戰(zhàn)后首作，用對真善的堅持批判戰(zhàn)爭扭曲的人格，用自由反擊打斷自由的槍聲。羞愧的絲川早在學生時代就已向幸枝下跪道歉了。開篇寥寥幾場戲，幾句話幾個動作就把三個主要人物的形象刻畫清楚了，佩服黑澤明。

“自由的背后要承擔犧牲和責任?！?“我追求的是回憶起來也無悔的人生?！毙χχ涂蕹鰜淼脑?jié)子，那段很戳心。181208@小西天（膠片）

想想連戰(zhàn)勝國也玩“勞動改造”，原節(jié)子到農村的廣闊天地只為自由，為日本贖罪的命題并不存在。

戰(zhàn)爭，革命，學生運動，青春，愛情，成人后，盲目愛國主義的興起，群眾內斗，眼前利益給人套下的枷鎖...這些詞語在家國個人的背景之下全部交織在一起，讓人看到要走出一條獨立自由的道路的難度到底有多高，所付代價之巨大通常是超出想象的，退一步說，先不談實現(xiàn)理想，在這個過程里要做到堅定理想都非常不容易，然而正如新亞校歌所唱的一樣：“艱險我奮進，困乏我多情。千斤擔子兩肩挑，趁青春，結隊向前行……”局面越難，我們就越要迎面而上，留住這精氣神，留住這真理價值，努力讓白色恐怖節(jié)節(jié)敗退，做到真·青春無悔。咦？短評寫著寫著，我好像有點借題發(fā)揮了~但是又何妨呢？畢竟，此時此刻，他城即我城啊。

3.5資料館，講真，看后我也想到了幾部中國同時期的電影…對比之后發(fā)現(xiàn)，無獨有偶！意識形態(tài)的輸出是不分國界的！以及，我們的黑導真心就是用小學作文的標準無處不在的扣題扣題扣題。明明可以當一位優(yōu)秀的畫家，為什么去做導演？答案詳見：《蛤蟆的油》～原節(jié)子女士辛苦了！還是在小津的電影里做一枚安靜的女神比較悅目～