10 與卡薩維蒂不一樣的是，在卡薩維蒂那里羅蘭茲的感情總是處于波動中，以此來進(jìn)行展開，把羅蘭茲的面孔和身體拍出了一種不斷在流動的場域。而《旺達(dá)》并沒有這樣，事實上，洛登的表演也是較為內(nèi)斂的

@獵戶座

女性作者電影的巔峰之作！開篇短短幾分鐘礦山、吵鬧的嬰兒、老母親在姐姐家寄居的旺達(dá)身陷乏味無趣的生活之中，離婚、露水姻緣中被拋棄，找上個強(qiáng)盜，一場漏洞百出的搶劫，她卻跟丟了，留下強(qiáng)盜爛泥般的尸體，對雌雄大盜模式的反擊，在家庭錄像帶的粗顆粒中拍盡了女人的無奈、愚蠢和勇敢

電影是表演的視覺

能明顯感覺到《旺達(dá)》在血脈上承襲了美國直接電影的強(qiáng)大影像傳統(tǒng)，攝影機(jī)與文本始終在非控制狀態(tài)下朝向全體敞開，并強(qiáng)調(diào)著人與環(huán)境間的排異關(guān)系，呈現(xiàn)出關(guān)于世界的本然面貌。16mm的攝影機(jī)所獨有的顆粒質(zhì)感與泛自然氣質(zhì)是其影像強(qiáng)度的核心來源，而城市的工業(yè)化氣息在此基礎(chǔ)上又賦予了影片一股具亢奮與強(qiáng)烈的速度性官能感知。這一以城市空間為運(yùn)動載體，并著力于呈現(xiàn)城市風(fēng)貌的影像傳統(tǒng)發(fā)跡于二十年代美國的默片身體喜劇，并在六七十年代的真實電影運(yùn)動中達(dá)到頂峰。這是美國電影譜系中最為可貴的影像傳統(tǒng)：亢奮的運(yùn)動感、強(qiáng)烈的速度性、開放的城市空間以及具身化的體感。這些特征在《旺達(dá)》中形成了最終融匯并得到了巔峰表達(dá)。反觀現(xiàn)今的美國電影，數(shù)字拍攝與超高幀率已全然摧毀了這一傳統(tǒng)，那瞬間涌現(xiàn)的靈光、情緒與悸動全然消泯在了感知運(yùn)動系統(tǒng)中。

麻木的軀殼。不存在厭惡與否，我只是單純覺得成為這樣一個容器不值得。

什么也沒有·什么也不曾擁有·什么都不將會擁有·什么也不想做·什么都無所謂·猶如一朵浮萍在這世上飄搖不定 他死后她第一次做出了反抗。