四姐妹及周邊男性的表演流派非常不一樣，同框的時(shí)候怪里怪氣，運(yùn)動(dòng)鏡頭的使用也顯得笨拙，畫面的調(diào)和性比《海街》次了不少，在生活流家庭劇中，還挺致命。向田邦子的文本擅長用不合時(shí)宜的小荒誕和幽默消解現(xiàn)實(shí)的矛盾，影像化的處理在貼近這一點(diǎn)，但明顯欠缺技巧，類似病房外的抿嘴這種意圖太過明顯的轉(zhuǎn)折比比皆是

看得又堵又傷，簡直是毫無覺醒可言的女性群像。與《海街日記》那種頗為浪漫主義的和解主題相比，這部著實(shí)病態(tài)，把癥結(jié)挖得也深，影片把人物細(xì)節(jié)處理得非常有魅力，掙扎都是落地有聲，連憂郁都是蠻擰的，但你絕不會(huì)相信片中的女性會(huì)復(fù)仇會(huì)反抗，她們對(duì)母親的情感來自女性被男人愛/拋棄的共情，自己的一切都是為男性服務(wù)的，而最吊詭的一幕莫過于結(jié)尾處女兒們因?yàn)椤肮蚕砟赣H的秘密”而解開心結(jié)，以后的電影都不可能這樣拍了，會(huì)被拋棄的。

片首阿修羅的定義揭示讓人汗毛鱗鱗，隨著故事的推進(jìn)慢慢變得溫情，雖然有走題之嫌，但仍是合家歡的佳作

故事太島國化了，四姐妹和父母都有故事，從另一種角度來說，女人們除了三女兒，情感方面都值得同情。然而，她們又都忍辱負(fù)重，看的很壓抑。只有森田芳光才拍的出吧，家庭瑣事讓人看起來津津有味兒。

價(jià)值觀導(dǎo)向0分！拍得美不代表就是好。這一家子女人都是三從四德的典范，就是一個(gè)人物類型。男人有兩種，一種是心安理得出軌+說教，另一種是因?yàn)槟X子太二不知道如何應(yīng)付。本片從頭到尾贊美女性的隱忍、退讓。無論你是有文學(xué)才華的老母親，還是淘氣可愛的四妹妹，或者是溫婉善良的二姐，他們的丈夫都沒有看到妻子的優(yōu)點(diǎn)，并心安理得搞外遇。老四的男人婚前出軌老四還拿孩子懇求結(jié)婚。老二的男人給老婆和情人送了同一件衣服，如此奇恥大辱，妻子還要當(dāng)著情人的面無比感激，回頭又拜倒在丈夫的手指下。這家子老娘明明知道丈夫有兩個(gè)家，死前還在操心丈夫的身體。請(qǐng)直接幫老公納妾吧，大清朝比你們敞亮多了。雖拍的是昭和時(shí)代，但2003年的電影啊。。日本張愛玲編??？張愛玲筆下的女人還是要復(fù)雜得多。

只看了開頭一點(diǎn)。日本人太做作，很假?？床幌氯?。

不喜歡 浪費(fèi)了好題材 特別是 四個(gè)女兒浮于表面的演技 實(shí)在不好

日和，光與愛，慢生活