high & low & ship & ship-like home

MUBI\輕盈的書(shū)寫。像是剪裁自《看不見(jiàn)的城市》，敏銳地捕捉到一些卡爾維諾式的形象，如纜車的升降—輕與重，還有風(fēng)、火、水幾種基本元素。

太平洋彼岸的城市，這里生活著水手、教徒、殖民者和冒險(xiǎn)者的后代?！皯涯钭蛱斓拿半U(xiǎn)是逃避今日的冒險(xiǎn)的舒適方式?！?/div>

熱烈、感性、輕盈。從一座城市空間布局、民俗民風(fēng)中闡釋地區(qū)民族性，伊文思這簡(jiǎn)直是用影像寫人類學(xué)論文。

了解城市的方式歷來(lái)有兩種，一為俯瞰整座城市把握整體，另一則是走進(jìn)市內(nèi)富有煙火氣息的市井場(chǎng)所，感受城市的風(fēng)情，前者是近年因重讀《資本論》再度走紅的批判地理學(xué)家大衛(wèi)·哈維，他認(rèn)為假使觀察者的視點(diǎn)不夠高，就不足以看清“資本”這支巨手對(duì)城市空間的操弄。后者則是以著有《日常生活實(shí)踐》聞名的法國(guó)思想家米歇爾·德·賽托，他卻說(shuō)只有“漫步者”而不是“觀察者”才能了解城市的真面目，乃至于城市本身便由漫步者的腳步書(shū)寫而成。而伊文斯則介于二人之間，鳥(niǎo)瞰式的大遠(yuǎn)景與細(xì)致的觀察并置，并在彩色段落中筆鋒一轉(zhuǎn)批判帝國(guó)主義與智利國(guó)內(nèi)大資產(chǎn)階級(jí)的雙重剝削。1971年，阿連德成功被選舉為智利總統(tǒng)，呼應(yīng)了片尾充滿希望地于空中翱翔的風(fēng)箏。 2022.9.22

放縱、享樂(lè)、碎玻璃片的奇異的光

Quatre éléments à Valparaíso

看的時(shí)候是多希望自己在那里。

耐看！

“所有的橋都懸在半空中，所有的房子都是無(wú)法裝飾的三角形，所有的樓梯都在半山盡頭?！?“所有的海洋國(guó)家都給她留下了小小的紀(jì)念品。人們?cè)谒值募依镎业降臇|西都是一樣的，卡薩布蘭卡的紀(jì)念品，新加坡的紀(jì)念品。許多房子本身就是船的紀(jì)念品，直到倒下時(shí)，它們自己也就變成了船。” 打破鏡子后從黑白轉(zhuǎn)向彩色。