跟“你的名字”相比退步了，依然是畫風(fēng)絕美但講故事能力為零的新海誠(chéng)。太多邏輯硬傷、東拉西扯的劇情以及強(qiáng)行圓滿的結(jié)局?！爸灰覀兡軕賽?、哪管洪水滔天”的世界觀讓我目瞪口呆~

幼稚，沒有邏輯

190719澀谷東寶：“你知道，就算大雨讓這座城市顛倒，我會(huì)給你懷抱。受不了看見放晴天來(lái)到?！?/div>

【5】這一次，天氣不再充當(dāng)空間后景或情緒助推，而是切實(shí)地成為敘事主體，也構(gòu)建了主角間的緊密聯(lián)系。雖然也是典型的世界系架構(gòu)，但通過(guò)故事所提煉出的為愛背離世界的自私與奮不顧身令人動(dòng)容。如此偏執(zhí)瘋狂的故事，怎么不是相信愛情的理由。//Re2019.11.02#IMAX 依舊被深深震撼，在都市怪談的前提下，帆高與陽(yáng)菜都不屬于這個(gè)世界（拿不出身份證明），于是他們努力尋找著存在的意義。陽(yáng)菜想成為這個(gè)“異變”世界的太陽(yáng)，帆高則想成為陽(yáng)菜的太陽(yáng)。直到陽(yáng)菜逐漸變得透明、帆高被警察追捕，才明白為他人奉獻(xiàn)無(wú)法獲得意義，他們根本不屬于這里。于是開始背離這個(gè)世界，不惜淹沒整個(gè)世界，我們才明白，和人彼此需要，才是存在的價(jià)值，才能構(gòu)成世界，這是邊緣人的愛情神話。

#二刷#沒辦法啊，還是對(duì)這部電影討厭不起來(lái)。明明有著比“君名”更濃烈的情感線，卻被不少人認(rèn)為是幼稚且中二，但這難道不是少男少女對(duì)大人世界的反抗嗎？天氣不過(guò)是神明的心情，獻(xiàn)上一條生命來(lái)?yè)Q取一時(shí)的“正常”，這才是荒謬的吧？！ 相比于單純的“世界系”作品，社會(huì)背景被刻畫地更加細(xì)致。帆高、陽(yáng)菜姐弟以及須賀、夏美都在東京這座國(guó)際都市擁有著邊緣人的身份，隱含著性與暴力的情色交易與槍支以及眾多社會(huì)規(guī)訓(xùn)力量的介入，讓故事在神話色彩上更具一層社會(huì)性。 新海誠(chéng)任性地加入了自己的思考，也任性地給出了“我們改變了世界”的回答。但改變的不是外在客觀的世界，而是我們彼此內(nèi)心的世界。

比想象中好，至少男女主角之間的感情發(fā)展比《鈴芽之旅》讓人信服的多。雖然新海誠(chéng)講故事依舊不太行，但很喜歡結(jié)尾這個(gè)反套路的設(shè)置，干嘛非要犧牲小我成全大我，世界與我何干偏要小情小愛。

真是有些看夠了這種我不想我不想不想長(zhǎng)大的戲碼

2.5。又名『新海誠(chéng)本人教你拍一部嘲弄「新海誠(chéng)電影」的電影』?！甘澜缦怠贡淮直┑蔫偳痘亍甘澜纭惯@個(gè)母體，世界系的每種美好傳統(tǒng)都在是配角也是觀眾的現(xiàn)實(shí)目光的滲透之下，暴露出它本來(lái)的面目──是的，「本來(lái)」。你曾為男主的聖母性格感到不耐嗎？曾為女主的最終抉擇閃過(guò)一絲太自私了吧的喃念嗎？恭喜，你已從世界系之中畢業(yè)。只是，畢業(yè)後迎接的，是肩膀更有力量的喜悅，還是沒有比世紀(jì)末更好的終日烏雨？追隨《星之聲》而來(lái)的我等沒有答案。

打2分的是認(rèn)真的嗎。我覺得比起前幾作有很大突破。男主傻缺中二為了愛情寧愿全世界下雨，這種不完美和躁動(dòng)才是青春期的完美體現(xiàn)，得知女主真實(shí)年齡之后不管身邊的警察，為了去找女主連槍都使，這種無(wú)畏的不理性的自負(fù)的看似自私的舉動(dòng)難道不就是那個(gè)年紀(jì)的愛情嗎？？這個(gè)世界是有很多乖乖娃，但是這不是這部作品想要表達(dá)的東西，沒看懂的憋插嘴，敢于挑戰(zhàn)不完美的角色和劇情才能證明監(jiān)督的水準(zhǔn)，沒有邏輯就是最好的邏輯

完全沒有想到，僅僅三年之后，新海誠(chéng)就來(lái)了一個(gè)180度的大轉(zhuǎn)彎。拋卻所有的社會(huì)身份而回歸個(gè)體最私人的情感，這才是真正的青春年少嘛。2D畫風(fēng)與3D虛擬鏡頭更加完美的結(jié)合與出色的聲音設(shè)計(jì)，還有如此激進(jìn)的態(tài)度，都可以讓人忽略完成度略輸前作的瑕疵

在被雨水淹沒的東京都，現(xiàn)實(shí)無(wú)疑坍縮成巨大且抽象的阻礙，人類世界也已然從《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》全人類的末日危機(jī)走入了日常與非日常交融、傷痕與危機(jī)如影隨形的后現(xiàn)代。在這里，新海誠(chéng)強(qiáng)烈的情感動(dòng)因進(jìn)一步取代了理性敘事邏輯，并第一次全力將社會(huì)元素植入到新“世界系”的實(shí)驗(yàn)中（霓虹燈上鮮明的東京地標(biāo)、消費(fèi)品牌暴露并增強(qiáng)著現(xiàn)實(shí)連結(jié)），它終于背離了過(guò)往架空設(shè)定的中庸無(wú)趣/皆大歡喜，因此太過(guò)現(xiàn)實(shí)（理性）與太過(guò)想象（感性）之間的拉鋸使得影片更為碎片、瘋狂且混亂，符號(hào)成為指導(dǎo)并凌駕于人物行動(dòng)的關(guān)鍵——伴隨著“自愿”犧牲的殉道行為被點(diǎn)破為社會(huì)規(guī)范中虛幻的大他者，少年少女選擇捍衛(wèi)并構(gòu)筑己方空間內(nèi)微小的、愛的政治實(shí)踐。