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劇情介紹
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影片名稱: 痛苦的大地
影片類型: 劇情
影片年份: 2024
制片地區(qū): 巴西
由格勞貝爾·羅恰執(zhí)導(dǎo),1967年上映的《痛苦的大地》,是由扎德爾·弗赫、Paulo Autran、若澤·盧戈伊、格勞塞·羅沙、Paulo Gracindo、烏戈·卡爾瓦納、Danuza Le?o、Joffre Soares、Modesto De Souza、馬里奧·拉戈、Flávio Migliaccio、Telma Reston、José Marinho、Francisco Milani、保羅·塞薩爾·佩雷奧、Emmanuel Cavalcanti、Zózimo Bulbul、Ant?nio Camera、Echio Reis、Maurício do Valle領(lǐng)銜主演的電影。
故事發(fā)生在虛構(gòu)的國家埃爾多拉多,整個國家都充滿了政治勢力之間的爭斗。這一切,在長期致力于揭露政治腐敗的理想主義詩人和記者保羅·馬丁斯身上都能看到。為了通過民主選舉改變國家的苦難和社會不公正,他提出了他不理解的保守派候選人。政治交易使他支持另一個政黨——自由黨。兩位候選人都是他的朋友。然而,獲勝黨在控制了領(lǐng)導(dǎo)層后立即推翻了競選承諾。再次徘徊在瘋狂政客和普羅大眾之間,保羅決定遠(yuǎn)離政治,但保羅·馬丁斯很快就倒在了路上的血泊中。 本片是“巴西新電影運(yùn)動”最重要代表格勞伯·羅查最著名的作品。這部電影補(bǔ)充了他的長文《TheAestheticsofHunger饑餓的美學(xué)》(也稱為:《TheAestheticsofViolence暴力的美學(xué)》),羅查在這篇文章中使用了高度的政治熱情和慷慨激昂的指控。他是文學(xué)藝術(shù)界的革命人物。 《宣言》也是拉丁美洲電影作品中最具革命性的論文。這部電影被認(rèn)為是對羅奇這篇論文的又一次視覺驗證。影片將故事置于一個虛構(gòu)的國家,但類似的軍事獨(dú)裁也發(fā)生在巴西。影片以難以想象的現(xiàn)實感展現(xiàn)了激烈的政治斗爭和歇斯底里的興奮,鏡頭用不尋常的視角和異??斓墓?jié)奏向觀眾呈現(xiàn)了一個充滿混亂、無序和陌生的世界。這是一部精彩、瘋狂、政治激進(jìn)的偉大作品,出色地展現(xiàn)了社會的復(fù)雜性,展現(xiàn)了導(dǎo)演在攝影、配樂、表演和剪輯方面獨(dú)特的想象力。電影在電影形式和拍攝手法上的突破和創(chuàng)新達(dá)到了頂峰。這部電影無愧于“巴西新電影”的稱號。 《體育》的經(jīng)典之作,也是巴西電影的里程碑。電影《痛苦的大地》是一部1967年上映的劇情片,由格勞伯·羅查執(zhí)導(dǎo),格勞伯·羅查編劇。著名演員包括扎德爾·福煦、保羅·奧特蘭、何塞·盧戈伊、杰拉德·勞斯·羅莎、保羅·格拉辛多、烏戈·卡爾瓦納、達(dá)努扎·萊昂、霞飛·蘇亞雷斯、莫德斯托·德·索薩、馬里奧·拉戈、弗拉維奧·米利亞喬、特爾瑪·雷斯頓、何塞·馬里尼奧、弗朗西斯科·米拉尼、保羅·塞薩爾·佩雷奧、 Emmanuel Cavalcanti、Zózimo Bulbul、Ant?nio Camera、Echio Reis、Maurício do Valle。其中,何塞·馬里尼奧(José Marinho)飾演杰羅尼莫(Jer?nimo),伊曼紐爾·卡瓦爾坎蒂(Emmanuel Cavalcanti)飾演費(fèi)利西亞(Felicia),佐齊莫·布爾布爾(Zózimo Bulbul)飾演記者,安東尼奧·卡梅拉(Ant?nio Camera)飾演印第安人。這部電影在豆瓣評分7.8分。
但在記錄底層受折磨的人們時,羅查的鏡頭距離他們很近,有一種親切感,顫抖的畫面仿佛在為他哭泣。
廣受好評的“情感照片”在《痛》中得到了淋漓盡致的表達(dá)同時,人物的鳥瞰視角也讓影片有一層超現(xiàn)實的奇幻色彩從上到下拍攝的政客就像被更高權(quán)力壓垮的小螞蟻,淪為有序棋盤上的農(nóng)民,用他們的立場來隱喻不可預(yù)測的政治局勢。
。感謝羅查的邀請,觀眾可以很容易地進(jìn)入他不斷變化的個人視野這是與 Rocha 的首張專輯《天井》的互文演員直接對著鏡頭講話,避免了“社會主義現(xiàn)實主義”的教條感,并通過引入一種耐噪音的聲音連續(xù)體,在這種連續(xù)體中聲音、音樂、噪音和聲音相互競爭,打破了對觀眾的馴服聽覺系統(tǒng)地獄般的視聽領(lǐng)域挑戰(zhàn)著觀眾的觀看習(xí)慣這就是羅查在《饑餓美學(xué)》中反復(fù)提到的,要從根本上動搖美國電影慣例的霸權(quán),用新的電影語言體系取代好萊塢模式,把“饑餓”變成一種審美風(fēng)格圖像中連續(xù)不斷的槍聲和噪聲的出現(xiàn)實際上否定了圖像的內(nèi)容非視覺暴力使用噪音,一種“殺戮模擬”,讓觀眾通過聆聽來感知我們一切看不見的東西空間分布的垂直排列方式也有助于催生這種給人以明顯壓迫感的“擬像”拍攝的同一年,羅查寫出了拉丁美洲最著名的電影理論書籍《饑餓美學(xué)》2022年8月11日