除了欣賞藝術(shù)品本身，你還可以親眼目睹殺人的整個(gè)過程而殺人之后，尸體又聚集在一起，形成了一件新的藝術(shù)品是不是很有趣？我喜歡這部電影《天鵝絨圓鋸》第一次看的時(shí)候，我就知道我會(huì)找時(shí)間看第二遍也許是因?yàn)槲沂且粋€(gè)視覺人，所以我對(duì)這部藝術(shù)引發(fā)的謀殺電影感到一種莫名的吸引力就像電影中維特里·迪斯的畫一樣，讓人一看就沉迷其中事實(shí)上，我對(duì)藝術(shù)一無所知雖然我很喜歡看展覽，但我只看畫面的構(gòu)圖和色彩的搭配，根本無法體會(huì)到作者的意圖

和別人討論的時(shí)候我總是啞口無言，只能說“這很有趣”。

在視頻《天鵝絨圓鋸》中我只看到了一件藝術(shù)品它掛在約瑟芬娜客廳的墻上，是安迪·沃霍爾的《帝國(guó)大廈》其實(shí)這部作品原本是一部很長(zhǎng)的電影，差不多有500分鐘的長(zhǎng)度

我大學(xué)時(shí)看過這部電影。

三年前我去過安迪·沃霍爾的畫展，當(dāng)時(shí)也看到了這座“帝國(guó)大廈”說實(shí)話，這部電影很無聊以安迪·沃霍爾的性格，我想他也會(huì)這么想

只有給電影打低分，才能真正尊重他創(chuàng)作這部電影的初衷。

回到電影《天鵝絨圓鋸》本身，正如文章開頭提到的，它的主要吸引力在于它將死亡方式藝術(shù)化，類似于藝術(shù)家版的《電鋸驚魂》

片中共有6個(gè)兇殺場(chǎng)面，每一幕都透露著奇異的美感。

第一個(gè)是布賴森當(dāng)他清理傷口時(shí)，墻上畫中的猴子活了過來，把他拖了進(jìn)去另一個(gè)是喬恩

他在陳列室里被一只莫名其妙的手吊死了。

第三位是格雷琴。

他把手放在展廳里的“球形”件上，然后手扭了，流血而死第四個(gè)是約瑟芬娜在某種程度上，他用油漆殺死了它，并將其蝕刻在涂鴉墻上

第五個(gè)受害者是莫爾夫，他從后面刺死了一個(gè)名為“流浪漢”的展品。

第六位是羅多拉，她后腦勺上的“天鵝絨圓鋸”紋身消失了。

這些人的一個(gè)共同點(diǎn)是，他們都想從已故的“藝術(shù)家”維特里爾·迪斯身上找到一些東西

其中，布萊森、格雷琴、約瑟芬娜和羅多拉想從他那里得到錢，而喬恩和莫夫則希望他的“過去”被世人所知。

維特里爾·迪斯的愿望是將自己從這個(gè)世界上抹去，他的作品也隨之消亡顯然，上述公司違背了他的意愿因?yàn)樗麄優(yōu)樽约旱淖髌焚x予了生命，迪斯收回了他們的生命，并將他們埋葬在一起最終，厄運(yùn)會(huì)降臨在這些靠藝術(shù)生活的人身上，他們會(huì)被藝術(shù)活活吃掉，而這正是他們所鄙視的“藝術(shù)”

就像約瑟芬娜一樣，當(dāng)她表達(dá)了對(duì)達(dá)姆里什涂鴉作品的厭惡時(shí)，她最終轉(zhuǎn)向了涂鴉。

其實(shí)，上述這群人之所以落得如此下場(chǎng)，主要原因就是因?yàn)樗麄兌际侵鹄肆_多拉被認(rèn)為是藝術(shù)品貿(mào)易的老大在皮爾斯的鼎盛時(shí)期，他刻意將一些作品收藏起來，并選擇合適的時(shí)機(jī)將其發(fā)行，以賺取巨大的升值空間此外，他還找準(zhǔn)時(shí)機(jī)，通過完成銷售、與新人簽訂合同等方式賺取巨額利潤(rùn)

安迪·沃霍爾曾經(jīng)說過：“任何人都可以在 15 分鐘內(nèi)成名。

” Rhodora 的目標(biāo)是識(shí)別每個(gè)人 15 分鐘的成名時(shí)間，然后保留它以將其貨幣化然而，羅多拉在影片中的視野似乎很一般，她對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的感知完全依賴于莫菲身邊的特工

莫夫扮演的是藝術(shù)界之神，僅憑他的一句話就能決定一件作品的成敗。

我記得她不止一次評(píng)論過約瑟芬娜的膚色、衣服，甚至葬禮上的棺材在抹殺約瑟芬娜前男友的聲譽(yù)后，莫夫表示，一篇差評(píng)比默默無聞要好得多迪斯想要默默無聞，因此莫夫最終因他誹謗的作品而被謀殺

我記得克勞德·莫奈和格哈德·里希特生前都有毀壞作品的習(xí)慣，但他們?cè)谧髌分辛η笸昝?，這與迪斯的初衷不同。

據(jù)悉，影片中完成了100多幅作品來打造迪斯的黑暗繪畫風(fēng)格，大部分靈感來自于邊緣藝術(shù)家亨利·達(dá)格(Henry Darger)。

亨利·達(dá)爾格生前是一名看門人 1973年，他被房東發(fā)現(xiàn)死在家中，留下了13,000頁的作品，使他聞名于世

由于亨利·達(dá)爾格小時(shí)候在瘋?cè)嗽豪锸艿脚按运淖髌分斜┝涂謶质秋@而易見的。

一些人將他描述為“心理連環(huán)殺手”，而另一些人則認(rèn)為他與一起未偵破的謀殺案有關(guān)。

（這似乎與電影中迪斯的故事有很多重疊）除了亨利·達(dá)爾格之外，影片還引用了許多其他藝術(shù)家的作品來塑造迪斯的畫作。

例如，英國(guó)畫家弗朗西斯·培根在他的作品中使用了重影或模糊的人物或者它可能是愛德華·蒙克的作品

影片中有一個(gè)虐待場(chǎng)面，與他的電影《死去的母親》特別相似。

。

。

。

在電影中，迪斯用自己的血作畫，但在紐約的現(xiàn)實(shí)生活中，紋身藝術(shù)家文森特·卡斯蒂利亞也用自己的血作畫英國(guó)藝術(shù)家馬克·奎因有一系列名為“自我”的作品，是用自己的血液作為顏料制成的雕塑影片中的一些場(chǎng)景將繪畫中的素材帶入生活，以便在現(xiàn)實(shí)中觀察比如美國(guó)畫家Bill Stoneham《迪奧的世界》和Bruno Amadeo《哭泣少年》就是比較知名的奇畫總的來說，迪斯的厄運(yùn)并沒有影響到其他藝術(shù)家

一個(gè)合理的解釋可以是，藝術(shù)家將精力放在如何將自己的一部分靈魂注入到作品中，而不是放在從作品中獲得的收益上。

當(dāng)皮爾斯看到迪斯的畫時(shí)，他興奮地再次拿起酒杯，種種跡象表明他非常欣賞

（上次聚會(huì)他一直在找飲用水，說明他已經(jīng)戒掉了喝酒的習(xí)慣。

）值得一提的是，皮爾斯所有的頂級(jí)作品都是在酒精的影響下完成的。

。

。

當(dāng)他遠(yuǎn)離酒精的刺激作用時(shí)，他的靈感似乎就消失了

然而，靈感喪失的主要原因是皮爾斯過于清醒，功利主義強(qiáng)化。

從樓下正在運(yùn)轉(zhuǎn)的復(fù)制品工廠可以看出，皮爾斯已經(jīng)停止了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間了但藝術(shù)創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)是“創(chuàng)造力玩弄未知”所以，只要我們回歸最初的自己，享受當(dāng)下的創(chuàng)作，不再追求保存其價(jià)值，藝術(shù)就能自然而然地出現(xiàn)目前，皮爾斯并不介意海浪沖走他的作品但如果換個(gè)角度來看，電影中所謂的藝術(shù)實(shí)在是太諷刺了無家可歸者的涂鴉可以成為藝術(shù)一副視力矯正眼鏡被認(rèn)為是 Persol 的最新型號(hào)一堆垃圾袋也有成為藝術(shù)品的空間一名婦女死在展覽旁邊，每個(gè)人都認(rèn)為這是“藝術(shù)的一部分” ”

藝術(shù)家似乎喜歡用人體的某些器官來比喻，尤其是電影中看到的“球形”。

。

藝術(shù)品想要展現(xiàn)某種樂趣嗎？我只能感嘆：我不配了解藝術(shù)家的世界。

。

。