同類型
同主演
猜你喜歡
精彩影評
-
游客 事情大概是這樣 11/27 04:23電影本體其實還好，對戰(zhàn)亂的ptsd狠狠擊穿屏幕
-
游客 七月小懶貓 11/26 06:46動畫形式的紀錄片。 題材故事本身很好，拍成這么無聊也是種技術(shù)。 不太能共情到，偷渡被遣返不正常嗎？能活著逃出來就很好，還非要去高福利國家，憑什么？某種程度上曲折都是自找的。 講故事的方式很重要，換個人講，這故事也許挺動人的。
-
游客 布爾瑪 11/24 09:27看的英文字幕版，很專心，怕漏過臺詞。有一幕太讓我感動，眼睛濕潤，男主作為阿富汗難民經(jīng)歷了那么多痛苦不堪的逃離，終向哥哥姐姐坦白自己不喜歡女孩，鋪墊最多也最想他找女友的大哥沒說話，雨夜開車帶他去某地，車上沉默，音樂起，男主閃回和家人從小到大的畫面，因家人為他的犧牲愧疚不已，到目的地，大哥給他錢讓他進去，門打開原來是gay bar，本來的愁云頓時豁然開朗，暴擊時刻??！
-
游客 nongsaning 11/19 16:40第一部讓我看完內(nèi)心沒有厭惡感的男同題材電影。戰(zhàn)亂國家的人民如草芥一般，在沒有國家的辟護下，只能掙扎求生。阿明一家人是幸運的，他們走出了戰(zhàn)亂，擁有了自己的人生，他也是不幸的，他們注定披著沉重的鎧甲過完一生。
-
游客 Patrickk 11/19 01:43第79屆金球獎 電影類 最佳動畫長片提名名單：《夏日友晴天》《魔法滿屋》《尋龍傳說》《逃亡》《陽光怪男孩》?！?因此知道這部電影，然后習(xí)慣性在沒了解多少影片相關(guān)信息的情況下直接觀影:先是聽到a-ha《Take On Me》驚喜一下，然后沒想到男主人公是同性戀，本來看影片類型是動畫/紀錄片聯(lián)想到《和巴什爾跳華爾茲》，結(jié)果看片過程卻時常聯(lián)想到《我在伊朗長大》，而片中艱難漫長曲折的逃亡過程還讓我回想起《歡迎來到車臣》。→ 看完電影上豆瓣寫觀影記錄時，順便去IMDb查看才發(fā)現(xiàn)，這部《Flugt》的制片國家/地區(qū)竟然有10個，多過今年3月觀看的《阿依達，你往何處去?》的9個，但不及我目前所知道且看過的制片壓家/地區(qū)最多的電影《黑暗中的舞者》的14個。｜《逃亡》第94屆奧斯卡獎同時提名最佳動畫長片、最佳紀錄長片、最佳國際影片三個獎項但均未獲獎。
-
游客 Tanghou 11/17 03:31政治太正確，以至于壓倒了電影本身
-
游客 卡桑德拉大喬 11/16 16:57兩次政權(quán)更替，初戀尚格云頓，CIA支持下塔利班圍攻，蘇維埃解體后空蕩超市，俄羅斯第一家麥當(dāng)勞與收數(shù)黑警，母親關(guān)于死亡的夢總與水有關(guān)，渡輪上相機圍觀，金鏈信物walkman兩人聽，老哥請客通宵夜店……看時不禁猜測哪些情節(jié)是必要虛構(gòu)，但整體還是頗為真誠動人
-
游客 找呀找呀找路呀 11/13 06:56動畫和記錄片結(jié)合。
-
游客 callmefeng 11/11 12:58這部動畫里的種種情緒像一根溫?zé)岬尼樤M我的胸口，眼淚數(shù)次從臉頰淌落——當(dāng)Amin對家人出柜，哥哥一言不發(fā)地開車，Amin腦子里竟似要和他為數(shù)不多的美好回憶訣別，而后走進那扇未知的門。當(dāng)Amin回到哥本哈根，遠遠望著來接他的男友，決定拼湊被長久的逃亡、恐懼和謊言破壞掉的一部分自己。當(dāng)最后的歌響起，字幕里來自Amin的那段話，感謝家人和愛人無私的奉獻，KR you mean the world to me. 我看到人竟然，又如此自然，迫害不同政見不同信仰不同性向不同國籍膚色的同類，心中永遠不會停止涌起怒火和憎惡。
-
游客 無用之器 11/11 07:21他人的苦難，大多時候我們只能圍觀而無法感同身受，尤其是這種動蕩國家的難民逃亡生活，但至少可以別像那艘大游艇上冷眼旁觀的游客一樣，漠然又殘忍。動畫與現(xiàn)實畫面結(jié)合的紀錄片挺特別，在某些時刻也給了觀者超然的想象空間。
-
游客 姜博約 11/10 06:26觀看過程中逐漸感覺到2D動畫的合理性和與紀錄片結(jié)合的無限潛能。動畫本身構(gòu)成了被紀錄對象的安全空間，在保持匿名性的同時放大了表現(xiàn)力，使主角既他生活中的人都免受影像的暴力，而這種暴力正是在被送到愛沙尼亞前碰到的客輪上的乘客掏出相機時對難民施加的暴力，尤其是當(dāng)創(chuàng)作者清楚TA 所紀錄的故事將展示給更「主流」的觀眾，也即會將口述者視為他者的人群時。更有趣的是，在當(dāng)不同風(fēng)格的動畫、found footage 逐漸 come together 的時候，觀眾又能意識到這部影片的工作方法確實是紀錄片的工作方法，它與《我在伊朗長大》的出發(fā)點和視角是相當(dāng)不同的，因此在成片中需要注意的問題也就不同。本片至少說明，作為一部主要有動畫構(gòu)成的私人史雖需要有說服力，但這種說服力可以不仰賴「紀錄影像作為證據(jù)」這種傳統(tǒng)且有問題的思路。
查看完整評論信息