【第79屆威尼斯電影節(jié)#05】被新片質(zhì)量傷害到了，連忙約個老片來看看。電影有種很典的法國味：在逆境下也要保持風(fēng)度和幽默（雖然沒有太多讓我發(fā)笑的地方），女性角色依舊是臉譜化的花瓶崇拜者。幾次逃跑的冒險經(jīng)歷穿起了電影，貢獻(xiàn)了笑點和驚險；這樣的情節(jié)倒是和后面看的《無熊》成了一種對照。

雷諾阿遺作，仍是其拿手的黑白鏡頭下的自然主義，刻意去淡化逃亡過程中的驚險和集中營的慘烈場景，來自上流社會的下士男主數(shù)度逃亡有先后被抓回的場景受美國脫線喜劇影響濃厚，奶農(nóng)、服務(wù)員、知識分子、工人，德國牙科助理分別發(fā)揮了不同的作用。他最后已然無法得到同儕們的呼應(yīng)，他們不明白戰(zhàn)俘營中的條件優(yōu)渥安穩(wěn)為何仍要冒生命危險去逃亡。直到最后一次逃亡，二人來到了法國邊境處遇到一對農(nóng)民夫婦方才揭示本片的主旨:二人是自法國而來，無論德法兩國開戰(zhàn)勝者為誰，大部分人仍不過是被驅(qū)使被波及的低下層。小生產(chǎn)者們是隨波逐流愿意安定于戰(zhàn)俘營的；知識分子面對戰(zhàn)爭則是速勝速敗論的主要簇?fù)碚撸瑒賱t慷慨激揚，敗則意志消沉；只有未經(jīng)徹底轉(zhuǎn)換身份的貴族資產(chǎn)階級才會真的對自由勝利等抽象概念視為與身并存之榮譽(yù)，自由也只是不同人的自由

#venezia79

抽象和實體的墻壁制造出的包圍和分割

1940年，德國入侵法國時，一名來自巴黎的上流社會下士被俘。在一個憂郁的奶農(nóng)、一個服務(wù)員、一個目光短淺的知識分子、一個巴黎工人階級和一個德國牙科助理等不同角色的協(xié)助和陪伴下，下士試圖逃離戰(zhàn)俘營，有時逃到幾碼外，有時到達(dá)法國邊境。

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二戰(zhàn)版《大幻滅》。