改編自黑澤明獲大獎(jiǎng)的同名影片，將故事搬到了英國(guó)。導(dǎo)演幾乎沒(méi)有講述故事的能力，除了沒(méi)完沒(méi)了的俗爛配樂(lè)，以及無(wú)止無(wú)休的煽情，將這一題材拍得相當(dāng)寡淡無(wú)聊。后面鏡頭就像中國(guó)電視新聞，大家表態(tài)要向死去公務(wù)員學(xué)習(xí)。一樣故事一樣題材，為何差距如此巨大？人與人之間真是怕比較??！不知此片導(dǎo)演從哪來(lái)的勇氣自取其辱？

精編版，變成了太過(guò)普通的一部電影。

石黑一雄改編黑澤明，不見(jiàn)英式冷峻嘲諷，反而用過(guò)于精致的溫情“圓滿”原作的無(wú)盡悲涼，成了這部尷尬作品唯一卻致命的敗筆。

縮了40分鐘的后果就是毫無(wú)深度= =所有的段落都被簡(jiǎn)化，導(dǎo)致唯一能動(dòng)情的就是奈伊的表演和最后蕩秋千的經(jīng)典復(fù)刻，今年奧斯卡最佳男主給他也不是不行

全世界每天懷疑人生的小職員都能懂的困境與突圍之志和人生悵惘。如此坦誠(chéng)的脆弱和真摯幾乎令人不忍直視。

年代與很多細(xì)節(jié)都盡量還原了，但是原版當(dāng)時(shí)日本的社會(huì)背景與日本人的“國(guó)民性”卻是無(wú)從復(fù)制的，只能說(shuō)翻拍到了表面的東西，深層次的內(nèi)核抓得很淺。東亞人的痛苦，歐美人怎么可能真的懂??

3 Sundance #3; Ishiguro gives Ikiru a sprinkle of poignancy distinctive in his literary works, and his screenplay successfully transplants this story to 1950s England, a period the director replicates aptly both in its appearance and its texture. However, Living does feel rushed at times and inevitably lives in the shadow of its Japanese counterpart. The first half of the film gives too little time to establish the setting, so while the life of Mr. Williams stands on itself, the final satire on the British bureaucracy comes especially less pointed and even disjointed from the rest of the film. Certain actions also feel out of space and added simply for being faithful to the original film

太恐怖了，雖然沒(méi)看過(guò)日本原版的黑澤明的《生之欲》，但這個(gè)英倫版的石黑一雄改編的《生之欲》實(shí)在是平庸至極，整個(gè)劇本都對(duì)不起比爾·奈伊的演技，特別是最后四個(gè)男人在火車上討論已逝男主的部分，盡顯咱們國(guó)產(chǎn)主旋律的風(fēng)范。雖然老書(shū)記已經(jīng)走了，但是他偉岸的身軀永遠(yuǎn)留在每個(gè)人的心中。他得了絕癥，但是他仍舊繼續(xù)工作，繼續(xù)為老百姓奉獻(xiàn)，真的是太讓人感動(dòng)了，感動(dòng)到劇情都沒(méi)有啦！?。〔贿^(guò)搞笑的是，他實(shí)際工作的部分在整部片子的篇幅沒(méi)幾分鐘，悼念他的功績(jī)倒是整了半個(gè)多小時(shí)，不得不說(shuō)是有點(diǎn)自戀的成分在里面。很膚淺，很虛偽，看完之后根本感受不到整部片子的真誠(chéng)。

劇本挺一般，比爾奈伊演得確實(shí)挺動(dòng)人

一部自我感動(dòng)的流氓電影

無(wú)法接受一個(gè)如此悲愴的故事用這樣治愈又暖心的方式展開(kāi)，精美而空洞，如同一段保存期限僅有一周的談資。