65/100 我努力讓自己從BLM的紛爭中掙脫出來去看待這部電影，雖然最后證明我失敗了，但Spike Lee將一部綿軟老套的重走回憶錄拍的這么“出格”，還有無數(shù)的剪輯設(shè)計和好鏡頭，以及炸彈這種在牽動人心屆最作弊的手段，以及越戰(zhàn)2.0的設(shè)計，還是讓我有兩個小時愉快的時光。

文本的平庸與可預(yù)料性反而創(chuàng)造出了更多的表述空間，“窄畫幅越戰(zhàn)回憶”從一開始就是Paul的腦內(nèi)劇場，其情節(jié)甚至情緒牽引層面的有效性都被遮幅格式（現(xiàn)在時間線）下的“淘金之旅”完全打碎與抽離，這就是一種對經(jīng)典好萊塢電影之時代局限性的高級逆反；而當(dāng)兩種畫幅最終交匯，斯派克·李為打破次元壁的Paul和他的心魔 —“早已逝去的、如麥格芬一般存在的Norman”安排了相擁的鏡頭，并在后文中以相同的視聽語言拍攝了Otis與女兒的相認(rèn)，這就是戰(zhàn)爭與種族問題的一體兩面，屬于個體的磨難被永遠(yuǎn)局限在了過去，而屬于集體的傷痛卻被延續(xù)到了未來，橫向?qū)Ρ取稙樗鶓?yīng)為》時期，斯派克·李的作者表達(dá)體系絕對沒有退化

乃飛的東西也估得出大概。聖胡安奇蹟至少能看完，這部的戰(zhàn)時場景都拍的比較出戲。

愛斯派克·李的悲憫深沉，但更愛他的意氣風(fēng)發(fā)。那些不時穿插進(jìn)來的史實鏡頭和馬文·蓋伊的歌曲，就是在提醒觀眾“老子有話要說”，他一點都不想用所謂的藝術(shù)技巧掩飾自己的直率和憤怒。而這是蒙太奇誕生以來就應(yīng)該有的自信和尊嚴(yán)。

確實沒多少驚喜。

黑人士兵在越戰(zhàn)中的經(jīng)歷是少有人提及的話題，然而事實又是對從種族問題的尖銳凸顯。斯派克李慣常的手法，用戲謔書寫血淋淋的現(xiàn)實，讓人在大笑中流淚。故事的象徵意味之外，本身的完整度差了些。

斯派克大鬧綠皮書頒獎禮之后的“報復(fù)性作品”，講了幾個越戰(zhàn)倪哥戰(zhàn)友五十年后去越南尋找人生意義的故事。導(dǎo)演試圖通過幾個老倪哥的性格和命運反應(yīng)自家對“平泉”個思考，但浮夸離奇的劇情本身，讓觀眾很難有效接受到伊企圖傳遞的信息，反而會因為這種不合常理且生硬的內(nèi)容而覺得了無趣味。斯派克李大概也算倪哥的天花板了，但從伊歷年的作品來看，伊個關(guān)注點始終集中于北美倪哥社群，伊個共情同樣只會針對ghetto當(dāng)中個同儕，在對其他群體和其他國家的關(guān)注和理解上，則顯示出一股19世紀(jì)英帝國主義者看第三世界的有色眼鏡色彩，在blm大行其道個今天，斯派克們自然迎來了自家的春天，可以肆意在好萊塢大放厥詞，對綠皮書獲獎轉(zhuǎn)屁股離場。但就電影本身質(zhì)量來看，他顯然給不出什么有力的回?fù)簦荒軣o能狂怒，或者煽動小將去“斗臭斗爛”別人叻

斯派克李這是被網(wǎng)飛克了么

又臭又長，但還是要給斯派克李點贊，黑老美政府的同時，主要還是黑自己的同胞，容易情緒化，被煽動，智商低，沒有主見出爾反爾，以至于最后馬丁路德金那段演講也被我理解成警示黑人，這個題材雖然不討喜，但對非裔黑人應(yīng)該起到警醒意義！

開頭真的逼格滿滿，民權(quán)，越戰(zhàn)，自焚的釋廣德！斯派克·李把宏大政治歷史和這個與之并不相干的故事交織在一起，再到結(jié)尾口號的吶喊，還是有《為所欲為》里的那份洞察，只是do the right thing變成了black lives matter。當(dāng)然本片過于粗糙和隨意了。