很真誠，很私人，也很深刻，這才是成功的綜合種族，階級，移民，成長，教育的優(yōu)秀劇情片。

上周剛看完安托萬五部曲再來看這種充滿中產(chǎn)white guilt的拙劣模仿，實在是對格雷的不公平。另外對于一部少年成長題材，從小演員到父母都帶著太強的表演痕跡，讓人無法入戲

可以與大西洋對岸的《巴黎夜旅人》互文的一部電影，同樣的暖色調(diào)80年代自傳式懷舊氣息撲面而來，并且編導在本片中也不斷向早年的法國電影致敬，還是拍“反派兒童”必拍的《操行零分》與《四百擊》。影片的主題雖然還是打政治正確牌，但倒未必令人反感，這與編導選了一個幾乎四肢不協(xié)調(diào)的大眼睛小男主不無關(guān)系，他無辜單純的感覺確實比較有路人緣，一眾大牌的出演也救回了小男主幾乎不存在的演技。電影真正想討論的還是站在當下，回望今天構(gòu)成美國社會上層建筑的人，他們的少年時代是如何被建構(gòu)起來的，后面更是直指川普，也讓影片多了幾分檄文感?？偟膩碚f，編導在抗議和抒情之間還是做到了幾乎完美的配平，盡量從一個男孩的眼里去看世界，那些令人無奈的問題，不同膚色無法成為朋友的童年，背后深刻的歷史結(jié)構(gòu)型矛盾，依舊無解的讓人唏噓。

8.7 "事實上，我在遺憾自己任憑這個暴力的世界擊敗自己，就像它曾擊敗父親一樣。"這部電影拍得就是這么一回事。前三十分鐘是傳統(tǒng)美國時代片的樣貌，調(diào)皮的小男主，不痛不癢的種族問題，吵鬧的家庭氛圍......然后格雷就給出了意想不到的致命一擊，在那完全是恐怖片的一幕過后，觀眾時常屏住了呼吸，真正的創(chuàng)作意圖也得以顯露：精英主義的世界總是隱藏其狡詐的一面，也在殺死著特立獨行；友情的連接則完全是另一部《四百擊》，以原片蘭尼的視角陳述。在這個愈發(fā)搖搖欲墜的世界里，太多的壞事在同時發(fā)生，詹姆斯格雷的回望沒有半點美化，他以一種殘忍的方式直面(也許是)自己童年的遺憾和懦弱，譜寫出又一幅《回歸故里》式的社會學圖景。

A. 心中的金棕櫚。本以為會是格雷的《甘草披薩》，結(jié)果不僅沒有任何懷舊濾鏡，甚至解構(gòu)了“美好”本身：既是對美國模范家庭和所謂“開明”形象的顛覆，也是對建立在排他和幸存者偏差上的“美國夢”的證偽。格雷在政治銳度和成長痛感的合一里做到了舉重若輕：他輕盈地撕開美好的幻象，又沉重地將它壓在一個男孩的身上。從肥皂泡走進世界末日的路上有太多問號，而當結(jié)尾鏡頭如《浪蕩兒》一樣，在火車轟鳴聲中抽離熟悉的房間時，那一半無奈一半執(zhí)著的“遠走”，或許就是名為成長的答案。

3.18 層層加碼的重負，摧毀友誼，摧毀基本的信任，隱秘的家族傳承，掩護、共情和人情交易，虛假的敬畏和無奈屈從的厭棄。痛罵、痛苦、痛恨，蔓延無盡。

一個猶太孩子從公立學校到私立學校折射出的階級問題，人種問題。

我一個 沒有轉(zhuǎn)學過、沒有一個關(guān)系親密的外公、從小沒有被媽媽罵過、更從未被爸爸打過、別說大麻香煙都未曾抽過、家庭沒有經(jīng)歷過經(jīng)濟拮據(jù)的時候、不會畫畫沒有一絲藝術(shù)天賦......的人，似乎很難被這部電影打動到。

86/100 關(guān)于一個人目睹他身處的政治環(huán)境越來越差，并必然眼睜睜看著環(huán)境慢慢影響他自己的悲劇性，潤都無法潤，這不只是美國的困境。關(guān)于一個人想要對抗他父親的失敗、想要成為斗士的失敗，他看到了自己觀念、意識的逐漸蘇醒，但無法改變什么，離成為一位反抗者還很遠，計算機與太空只是虛空的幻想：一種試圖起飛而發(fā)現(xiàn)困局與徒勞的末日心理。關(guān)于美國夢的暗面、個人史與美國史之間的蒙太奇、美國歷史與當代的對話與重復。并且，電影更想說的遠不是簡單指出種族分裂等不公平的社會環(huán)境，而重點在于男孩具體的心理癥候，其中情緒意味極其復雜。最好的21世紀導演自傳電影之一。

【4.0+】私人化的熨帖溫柔與殘酷的情緒延伸，在時代的縮影中細膩刻畫著孩童與家庭的成長變遷。乖張的反叛世俗陳舊的規(guī)訓，終究要被世界捆住自由的雙翅，嗤之以鼻的夢想只在畫筆與腦海間盛放，精英式的改造卻推入疏離幽暗的困頓深淵，不懂社會的法則才能一往無前的恣意奔跑，即使撞得頭破血流也不想淪為現(xiàn)實的奴隸，外公像一盞明燈指引著前進的方向，告訴我不要忘記過去，也不要選擇沉默，當飛天的火箭切斷聯(lián)結(jié)，當病榻的告別失去回應(yīng)，內(nèi)心世界終于開始坍塌毀滅，讓疼痛的撕扯占據(jù)了所有的空間，世界末日后的清醒淚別了那些天真與美好，我用盡全力的出逃，抵達了尚存于佛羅里達的幻夢……

與無謂的社會反思都無關(guān)，格雷拍下了一種敏感，以一個孩子出發(fā)，看到敏感如何從抽象變成形狀，發(fā)展成聽覺、顏色和話語，所以直到最后，我們才看到格雷的標志性藍色從男孩的畫筆中溢出到影片本身，籠罩天空，這是脆弱的逃逸線。

又一部寫童年經(jīng)歷的作品，雖沒獲獎也是2022年口碑很高的影片。據(jù)說是導演的半自傳體，可貴的是編導將孩子之間的事織入了時代、歷史背景之中，產(chǎn)生了“以小博大”的思想內(nèi)核，不容易。老演員霍普金斯演繹的爺爺形象，非常突出。唯一的小Bug是哥哥在家庭中的形象似乎不準確，為突出主角弟弟將他抹得過淡了；對比《親密》中的哥哥一角色的描寫，就可看出高低。

兩條線來講猶太男孩的成長，主線是兩個男孩的友誼和種族問題，副線是追逐美國夢的猶太家庭和家族代際關(guān)系。雖然在敘事編排上不足以兩者兼顧，但同樣是在講美國80年代的階級分化。能看得出，它是一部帶有導演成長印記的私人化的影片。